Великобритания - 05.11.1971. США - 15.11.1971.
TINY DANCER
Blue jean
baby, L.A. lady, seamstress for the band
Pretty
eyed, pirate smile, you'll marry a music man
Ballerina,
you must have seen her dancing in the sand
And now
she's in mine, always with me, tiny dancer in my hand
Jesus
freaks out in the street
Handing
tickets out for God
Turning
back she just laughs
The
boulevard is not that bad
Piano man
he makes his stand
In the
auditorium
Looking on
she sings the songs
The words
she knows the tune she hums
But oh how
it feels so real
Lying here
with no one near
Only you
and you can hear me
When I say
softly slowly
Hold me
closer tiny dancer
Count the
headlights on the highway
Lay me down
in sheets of linen
you had a
busy day today
Blue jean
baby, L.A. lady, seamstress for the band
Pretty
eyed, pirate smile, you'll marry a music man
Ballerina,
you must have seen her dancing in the sand
And now
she's in me, always with me, tiny dancer in my hand
Музыка: Элтон Джон
Стихи: Берни Топин
LEVON
Levon wears
his war wound like a crown
He calls
his child Jesus
'Cause he
likes the name
And he
sends him to the finest school in town
Levon,
Levon likes his money
He makes a
lot they say
Spend his
days counting
In a garage
by the motorway
He was born
a pauper to a pawn on a Christmas day
When the
New York Times said God is dead
And the
war's begun
Alvin
Tostig has a son today
And he
shall be Levon
And he
shall be a good man
And he
shall be Levon
In
tradition with the family plan
And he
shall be Levon
And he
shall be a good man
He shall be
Levon
Levon sells
cartoon balloons in town
His family
business thrives
Jesus blows
up balloons all day
Sits on the
porch swing watching them fly
And Jesus,
he wants to go to Venus
Leaving
Levon far behind
Take a
balloon and go sailing
While
Levon, Levon slowly dies
He was born
a pauper to a pawn on a Christmas day
When the
New York Times said God is dead
And the war's begun
Alvin
Tostig has a son today
Музыка: Элтон Джон
Стихи: Берни Топин
RAZOR FACE
Has anybody
here seen Razor Face
I Heard
he's back looking for a place to lay down
Must be
getting on
Needs a man
who's young to walk him round
Needs a man
who's young to walk him round
Oh it must
be hard for the likes of you to get by
In a world
that you just can't see through
And it
looks so cold
How does it
feel to know you can't go home
How does it
feel to know you can't go home
Come on
Razor Face my old friend
I'll meet
you down by the truck stop inn
With a
bottle of booze in the back of my car
You're a
song on the lips of an aging star
Razor Face,
oh amazing grace
Protects
you like a glove
And I'll
never learn the reason why
I love your
Razor Face
Музыка: Элтон Джон
Стихи: Берни Топин
MADMAN ACROSS THE WATER
I can see very well
There's a
boat on the reef with a broken back
And I can
see it very well
There's a joke
and I know it very well
It's one of
those that I told you long ago
Take my
word I'm a madman don't you know
Once a fool
had a good part in the play
If it's so
would I still be here today
It's quite
peculiar in a funny sort of way
They think
it's very funny everything I say
Get a load
of him, he's so insane
You better
get your coat dear
It looks
like rain
We'll come
again next Thursday afternoon
The Inlaws
hope they'll see you very soon
But is it
in your conscience that you're after
Another
glimpse of the madman across the water
I can see
very well
There's a
boat on the reef with a broken back
And I can
see it very well
There's a
joke and I know it very well
It's one of
those that I told you long ago
Take my
word I'm a madman don't you know
The ground's
a long way down but I need more
Is the
nightmare black
or are the
windows painted
Will they
come again next week
Can my mind
really take it
Музыка: Элтон Джон
Стихи: Берни Топин
INDIAN SUNSET
As I awoke
this evening with the smell of wood smoke clinging
Like a
gentle cobweb hanging upon a painted tepee
Oh I went
to see my chieftain with my warlance and my woman
For he told
us that the yellow moon would very soon be leaving
This I
can't believe I said, I can't believe our warlord's dead
Oh he would
not leave the chosen ones to the buzzards and the soldiers guns
Oh great
father of the Iroquois ever since I was young
I've read
the writing of the smoke and breast fed on the sound of drums
I've
learned to hurl the tomahawk and ride a painted pony wild
To run the
gauntlet of the Sioux, to make a chieftain's daughter mine
And now you
ask that I should watch the red man's race be slowly crushed
What kind
of words are these to hear from Yellow Dog whom white man fears
I take only
what is mine Lord, my pony, my squaw, and my child
I can't
stay to see you die along with my tribe's pride
I go to
search for the yellow moon and the fathers of our sons
Where the
red sun sinks in the hills of gold and the healing waters run
Trampling
down the prairie rose leaving hoof tracks in the sand
Those who
wish to follow me I welcome with my hands
I heard
from passing renegades Geronimo was dead
He'd been
laying down his weapons when they filled him full of lead
Now there
seems no reason why I should carry on
In this
land that once was my land I can't find a home
It's lonely
and it's quiet and the horse soldiers are coming
And I think
it's time I strung my bow and ceased my senseless running
For soon
I'll find the yellow moon along with my loved ones
Where the
buffalos graze in clover fields without the sound of guns
And the red
sun sinks at last into the hills of gold
And peace
to this young warrior comes with a bullet hole
Музыка: Элтон Джон
Стихи: Берни Топин
HOLIDAY INN
Boston at
last and the plane's touching down
Our hostess
is handing the hot towels around
From a
terminal gate to a black limousine
It's a ten
minute ride to the Holiday Inn
Boredom's a
pastime that one soon acquires
Where you
get to the stage where you're not even tired
Kicking
your heels till the time comes around
To pick up
your bags and head out of town
Slow down
Joe, I'm a rock and roll man
I've
twiddled my thumbs in a dozen odd bands
And you
ain't seen nothing till you've been
In a motel
baby like the Holiday Inn
Музыка: Элтон Джон
Стихи: Берни Топин
ROTTEN PEACHES
We've moved
on six miles from where we were yesterday
And
yesterday is but a long long ways away
So we'll
camp out tonight beneath the bright starlight
and forget
rotten peaches and the places we've stayed
I left from
the dockland two years ago now
Made my way
over on the S.S. Marie
And I've
always had trouble wherever I've settled
Rotten
peaches are all that I see
Rotten
peaches rotting in the sun
Seems I've
seen that devil fruit since the world begun
Mercy I'm a
criminal, Jesus I'm the one
Rotten
peaches rotting in the sun
There ain't
no green grass in a U.S. state prison
There is no
one to hold when you're sick for your wife
And each
day out you'll pick, you'll pick rotten peaches
You'll pick
rotten peaches for the rest of your life
Oh I've had
me my fill of cocaine and pills
for I lie
in the light of the Lord
And my home
is ten thousand, ten thousand miles away
And I guess
I won't see it no more
Музыка: Элтон Джон
Стихи: Берни Топин
ALL THE NASTIES
If it came
to pass that they should ask
What could
I tell them
Would they
criticize behind my back
Maybe I
should let them
Oh if only
then and only then
They would
understand
They'd turn
a full-blooded city boy
Into a
full-blooded city man
If they
could face it
I could
take it in their eyes
Oh I know
I'd make it
Their tiny
minds
And sacred
cows just fake it
If only
then and only then
They would
understand
They'd turn
a full-blooded city boy
Into a
full-blooded city man
But I know
the way they want me
In the way
they publicize
If they could
turn their focus off
To the
image in their eyes
Maybe it
would help them, help them understand
Maybe it
would help them, help them understand
Maybr it
would help them, hrlp them understand
That a
full-blooded city boy
Is now a
full-blooded city man
Oh my soul
Oh my soul
Oh my soul
Музыка: Элтон Джон
Стихи: Берни Топин
GOODBYE
And now
that it's all over
The birds
can nest again
I'll only
snow when the sun comes out
I'll shine
only when it starts to rain
And if you
want a drink
Just
squeeze my hand
And wine
will flow into the land
And feed my
lambs
For I am a
mirror
I can
reflect the moon
I will
write songs for you
I'll be
your silver spoon
I'm sorry I
took your time
I am the
poem that doesn't rhyme
Just turn
back a page
I'll waste
away, I'll waste away
I'll waste
away, I'll waste away
I'll waste
away, I'll waste away
Музыка: Элтон Джон
Стихи: Берни Топин
Альбом "Madman" открывается песней, которая
стала образцом творчества Элтона Джона: "Tiny Dancer". Берни написал стихи о своей
жене Маскин, чувства к которой у него нисколько не ослабли, и посвятил ей эту
песню. Это одни из самых известных его строчек: "Девочка в голубых
джинсах,/ леди из Лос-Анджелеса, белошвейка музыкантов./ Прелестные глаза и
пиратская улыбка – ты вышла замуж за музыканта./ Балерина. Видели бы вы, как
она танцует на песке". Стихи рассказывают не только о любви Берни к
Максин, но и о ее работе для артистов. Она обшивала музыкантов, сопровождала
Берни на все выступления Элтона, наслаждаясь ими как любой другой зритель,
присутствовавший на концерте. ("Посмотри, как она поет, / произнося
знакомые слова/ и мурлыкая знакомую мелодию".) После концерта, усталые,
они ужинали на лимузине, обнимая друг друга. ("Обними меня крепче,
маленькая танцовщица,/ сосчитай огни на автостраде. / Положи меня на льняные
простыни - / у тебя сегодня был трудный день").
Музыка к "Tiny Dancer", записанная 9 августа 1971 года, так же хороша, как и стихи. Элтон вдохновился темой "танцовщицы" у Берни и его сравнением девушки с балериной. Песня начинается и просто, и звуки фортепьяно напоминают музыкальную шкатулку. Во втором куплете вступают другие инструменты – гавайская гитара Б. Дж. Коула, сочная электрогитара Калеба Кужйи и ненавязчивая акустическая гитара нового члена группы, Дэйви Джонстона, - что придает песне явную значительность. Божественный бэк-вокал в исполнении знакомых голосов, включая Лесли Дункан, Роджера Кука и даже Найджела с Ди, усиливает неземное звучание. Аранжировка Бакмастера этой песни, в отличие от некоторых других из этого же альбома, мягко поддерживает музыку Элтона, не заслоняя ее.
"Tiny Dancer" – это первая из песен альбома "Madman", в которых сочетаются несколько музыкальных тем. Имитация музыкальной шкатулки дает начало фортепьянному стаккато четвертого куплета (при демонстрации песни Элтон взволнованно объяснял, что именно здесь композиция "обретает форму"), подготавливая кульминацию ("Обними меня крепче, маленькая танцовщица"), включающую в себя яркие фортепьянные аккорды в концертном стиле.
За прошедшие года Элтон много раз повторял, что ему не нравится вокал "Madman", но что альбом явился важным поворотным пунктом его развития. "Tiny Dancer" – это первый серьезный опыт использования фальцета (пение выше нормального диапазона). С этой техникой Элтон экспериментировал еще в "Tumbleweed Connection" в песне "Where to Now St. Peter?" и даже в "Empty Sky" в одноименном треке и в "Sails", но именно в "Tiny Dancer" на нем строится вся мелодия. В последующие года он не раз будет применять этот прием, создавая набор "звучания" Элтона Джона.
Следующий трек альбома "Levon" станет еще одной знаковой песней Элтона Джона. Сочиненная Берни печальная история сына "Альвина Тостига" была предметом многочисленных споров среди поклонников музыканта. Некоторые видели в песне религиозную окраску – и действительно, в стихах содержались цитаты из Библии. Как пишет "Нью-Йорк таймс", Левон появился на свет в Рождество, когда "Господь умер, и началась война". Став взрослым, он с гордостью носит боевой шрам и пытается исполнить завет своего отца, то есть "быть хорошим человеком, как того требует семейная традиция". Левон становится удачливым бизнесменом, который продает "воздушные шары в городе" и достойно обеспечивает семью, но он все равно страдает, а его сын Иисус хочет уйти от него.
Музыкальный обозреватель Томас Райан охарактеризовал фортепьянное вступление к "Levon", записанное 27 февраля 1971 года, как "само по себе достаточное, чтобы гарантировать бессмертие песни", и утверждал, что в нем содержится "больше незабываемо прекрасных и пробуждающих чувства фортепьянных аккордов, чем в какой-либо другой записи". Музыка, как и в "Tiny Dancer", состоит из нескольких тем, но они существуют не отдельно друг от друга, а развиваются в соответствии с сюжетом песни. Аранжировка Бакмастера стала неотъемлемой частью концертных исполнений "Levon" в полном составе, хотя звучание оркестра иногда затеняет простоту и благородство мелодии и последовательность пассажей Элтона. Нужно избавиться от нескольких слоев оркестровки, чтобы обнаружить контрмелодию, которую Элтон исполняет на пианино во время длинной заключительной части песни.
Следующий трек, "Razor Face", возвращает нас к звучанию рок-группы. Это еще одна сочиненная Берни странная история, происходящая в Америке, с которой он теперь знаком на личном опыте. Песня повествует о бездомном старике, тяжелая жизнь и беспробудное пьянство которого наложили отпечаток на его лицо (отсюда и само название песни). Записанная в тот же день, что и "Tiny Dancer", "Razor Face" излучает энергию живого концерта. Вибрирующий голос Элтона часто переходит в фальцет. Увлекательные фортепьянные пассажи подчеркиваются мощными басовыми нотами Элтона, в изобилии представленными на его концертах. Приглашенная звезда Рик Уэйкмен исполняет партию органа, внося вклад в создание "деревенской" атмосферы. Несмотря на успешный опыт игры на этом инструменте в альбомах "Empty Sky" и "Tumbleweed Connection", Элтон считал себя неважным органистом, предпочитая для записи этого альбома пригласить Уэйкмена.
Затем следует одноименный альбому трек, сочиненный в 1970 году. Стихи вновь разбивают песню на несколько музыкальных фрагментов, рисуя сюрреалистический портрет душевного расстройства. "Безумец над водой" – это психически больной человек, бормочущий удивительную бессмыслицу: "Я вижу очень ясно:/ У рифа разбитая лодка,/ и я вижу ее очень ясно./ Это шутка, и она мне хорошо знакома,/ она одна из тех, которые я рассказывал тебе много лет назад".
Запись подчеркивает жутковатый характер аранжировки Бакмастера, который насыщает песню, но в то же время делает ее интригующей. "Madman", записанная 14 августа 1971 года, начинается с коротких ударов Дэйви Джонстона по струнам акустической гитары. За ними следуют осторожные синкопированные фразу Элтона на фортепьяно, и только потом Элтон начинает петь. Насыщенное тремоло фортепьяно подчеркивается синтезаторов, что придает песне некоторый импульс еще до того, как вступают струнные. Оркестровка Бакмастера проступает в стремительных интерлюдиях, раскрывающих перед нами мрачные водовороты мысли "безумца". Помимо Дэйви Джонстона, в записи этой песни принимал участие еще один новый музыкант, который станет значительной фигурой в карьере Элтона. Это ударник Рэй Купер.
Вторая сторона альбома начинает с песни "Indian Sunset", которая полностью посвящена переживаниям Элтона в октябре 1970 года. Запись этой композиции является лучшей в альбоме. Подобно многим другим трекам альбома, эта песня содержит несколько музыкальных фрагментов. Записанная в тот же день, что и заглавная песня диска, "Indian Sunset" повествует о вине, которому вождь приказал сложить оружие. Композиция начинается с пения а капелла, затем вступает фортепьяно Элтона, едва слышное до окончания первого музыкального фрагмента, который отмечен яростным крещендо в голосе Элтона. ("А теперь ты хочешь, чтобы я наблюдал, как медленно умрет гордость краснокожих!"). За этим куплетом следует музыкальная интерлюдия, в которой фортепьянные аккорды напоминают звучание индейских барабанов, а струнные в оркестровке Бакмастера подчеркивают драматизм соло Элтона. Постепенно ярость утихает, уступая место лиризму следующего музыкального фрагмента, в котором юный ирокез спасается бегством, и его воля ослабевает, когда он узнает о смерти героя. В последнем фрагменте – струнные и фортепьяно полны тревоги – воин, который должен либо ослушаться вождя, либо обречь на гибель свой народ, кончает жизнь самоубийством. В этом стихотворении ощущается влияние, которое оказали на Берни ковбойские фильмы его юности.
Следующая песня – это веселая "Holiday Inn", воспоминание о терне по Соединенным Штатам, в которой описывается череда гостиниц, где Элтону и его товарищам нужно было хоть немного перевести дух. С точки зрения Берни, "Holiday Inn" говорит о большем – во время успешных концертов Элтона поэтоу было почти нечего делать, и только иногда он появлялся на сцене, играя на тамбурине.
Песню, записанную 9 августа 1971 года, нельзя причислить к лучшим мелодиям Элтона. Музыка звучит оживленно, вокал завораживает, но важность песни заключается в первую очередь в игре Дэйви Джонстона, который наконец-то убедил Элтона внести первое существенное изменение в свою группу с тех пор, как он начал гастролировать весной 1970 года. Мандолина и индийский ситар Дэйви придавали песне народный колорит, отсутствовавший в фортепьянных пассажах Элтона и в приглушенной оркестровке Бакмастера.
Следующий трек, "Rotten Peaches", представляет больший интерес. Это еще одна картинка из американской действительности, описывающая несчастную жизнь бывшего наркомана, который, находясь в заключении, обратился к религии. В тюрьме он подбирал "гнилые персики", символ его жалкой жизни. "Rotten Peaches", записанная 14 августа 1971 года, - это замечательная песня для сольного исполнения. Энергичные, неутомимые и непритязательные аккорды Элтона сливаются в цельную народную мелодия, а сами стихи также обладают внутренним ритмом и содержат неотразимым рефрен, начинающийся со слов "гнилые персики, гниющие на солнце".
Предпоследняя песня, "All the Nasties", своей формой вызывала ассоциации с Америкой девятнадцатого века, но ее содержание было очень современным. Формально это был ответ музыкальным критикам, которые стали нападать на Элтона, когда стало очевидно, что со своим чувством юмора и эпатажем, только начинавшими расцветать в 1971 году, он не станет воплощением серьезной стороны популярной музыки, которой отдавали предпочтение эти критики. Говорят, что Элтон попросил Берни сочинить им ответ, и тот написал: "Но я знаю, зачем/ я нужен им,/ по тому, как они пишут./ Если бы только они смогли/ отвлечься/ от образа, что стоит у них перед глазами".
Этот и другие фрагменты лучше звучат в другой интерпретации, которую пять лет спустя Берни называл истинным смыслом песни. Обозреватель журнала "Rolling Stone" Патрик Снайдер в 1977 году спросил Берни, планировали ли они с Элтоном написать "песню геев". Была одна такая, "All the Nasties" из альбома "Madman Across the Water", но никто не понял этого. Это была песня для Элтона, когда пресса буквально распинала нас. В ней сказано, что "если бы они спросили, я, возможно, рассказал бы им, и тогда они поняли бы". Цитата, на которую ссылался Берни, звучит так: "Если случится так / что они спросят, / то что я могу им сказать? / Если они будут бранить меня за глаза, / я, возможно, позволю им это".
К сожалению, запись "А11 the Nasties" 11 августа 1971 года не столь хороша, как запись основной композиции, и является точной копией последующего исполнения этой песни на концертах. Если и есть в альбоме "Madman Across the Water" песня, которую следовало записать заново, то это "All the Nasties". Голос Элтона звучит искренне, но он слишком неровен. В то время он экспериментировал с фальцетом, но все еще не привык брать высокие ноты, а это произведение требует вокала в высоком регистре. Еще один недостаток — это излишества в виде имитации церковных песнопений и эха в церкви в исполнении "Cantores in Ecclesia Choir" под управлением Роберта Кирби.
Завершает альбом песня "Goodbye", короткая грустная баллада о неразделенной любви, которая была записана 27 февраля 1971 года. Голосу Элтона аккомпанирует лишь его фортепьяно, а также приятные, но лишние здесь звуки струнных инструментов.Британские музыкальные критики были частично разочарованы альбомом "Madman Across the Water". "Пресса негодовала, что я больше бываю в Америке, чем в Англии", — говорил Элтон в 1976 году, объясняя, что проводил много времени в США потому, что это такая большая страна. Некоторых критиков по-прежнему беспокоило количество новых произведений, предлагаемых по обе стороны Атлантики, хотя между выходом альбомов "11-17-70" и "Madman Across the Water" прошло шесть месяцев. "Мнения различались по поводу того, какие вещи считать неудачными, но все сходились на том, что явный кризис перепроизводства истощил его".
В Британии, где не было выпущено ни одного сингла из альбома, "Madman Across the Water" не имел особого успеха, попав в чарт только 20 мая 1972 года, продержавшись там всего две недели и поднявшись лишь до 42-го места. В Соединенных Штатах "явный кризис перепроизводства" не помешал коммерческому успеху, и 4 декабря 1971 года альбом впервые после "Tumbleweed" вошел в чарт "Тор 10" журнала "Billboard". В январе альбом стал золотым, а 5 февраля 1972 года занял высокое восьмое место, сразу же за "Tapesty" Кэрол Кинг. Успеху альбома способствовала трансляция песен на УКВ-радиостанциях, а также два сингла: "Levon", вышедший 29 ноября 1971 года и достигший 24-й строчки в хит-параде "Hot 100" 5 февраля 1972 года, а также "Tiny Dancer", который увидел свет только в феврале 1972 года.
Элизабет Розенталь.Rocket Man.
Английский оригинал - His Songs
Музыка к "Tiny Dancer", записанная 9 августа 1971 года, так же хороша, как и стихи. Элтон вдохновился темой "танцовщицы" у Берни и его сравнением девушки с балериной. Песня начинается и просто, и звуки фортепьяно напоминают музыкальную шкатулку. Во втором куплете вступают другие инструменты – гавайская гитара Б. Дж. Коула, сочная электрогитара Калеба Кужйи и ненавязчивая акустическая гитара нового члена группы, Дэйви Джонстона, - что придает песне явную значительность. Божественный бэк-вокал в исполнении знакомых голосов, включая Лесли Дункан, Роджера Кука и даже Найджела с Ди, усиливает неземное звучание. Аранжировка Бакмастера этой песни, в отличие от некоторых других из этого же альбома, мягко поддерживает музыку Элтона, не заслоняя ее.
"Tiny Dancer" – это первая из песен альбома "Madman", в которых сочетаются несколько музыкальных тем. Имитация музыкальной шкатулки дает начало фортепьянному стаккато четвертого куплета (при демонстрации песни Элтон взволнованно объяснял, что именно здесь композиция "обретает форму"), подготавливая кульминацию ("Обними меня крепче, маленькая танцовщица"), включающую в себя яркие фортепьянные аккорды в концертном стиле.
За прошедшие года Элтон много раз повторял, что ему не нравится вокал "Madman", но что альбом явился важным поворотным пунктом его развития. "Tiny Dancer" – это первый серьезный опыт использования фальцета (пение выше нормального диапазона). С этой техникой Элтон экспериментировал еще в "Tumbleweed Connection" в песне "Where to Now St. Peter?" и даже в "Empty Sky" в одноименном треке и в "Sails", но именно в "Tiny Dancer" на нем строится вся мелодия. В последующие года он не раз будет применять этот прием, создавая набор "звучания" Элтона Джона.
Следующий трек альбома "Levon" станет еще одной знаковой песней Элтона Джона. Сочиненная Берни печальная история сына "Альвина Тостига" была предметом многочисленных споров среди поклонников музыканта. Некоторые видели в песне религиозную окраску – и действительно, в стихах содержались цитаты из Библии. Как пишет "Нью-Йорк таймс", Левон появился на свет в Рождество, когда "Господь умер, и началась война". Став взрослым, он с гордостью носит боевой шрам и пытается исполнить завет своего отца, то есть "быть хорошим человеком, как того требует семейная традиция". Левон становится удачливым бизнесменом, который продает "воздушные шары в городе" и достойно обеспечивает семью, но он все равно страдает, а его сын Иисус хочет уйти от него.
Музыкальный обозреватель Томас Райан охарактеризовал фортепьянное вступление к "Levon", записанное 27 февраля 1971 года, как "само по себе достаточное, чтобы гарантировать бессмертие песни", и утверждал, что в нем содержится "больше незабываемо прекрасных и пробуждающих чувства фортепьянных аккордов, чем в какой-либо другой записи". Музыка, как и в "Tiny Dancer", состоит из нескольких тем, но они существуют не отдельно друг от друга, а развиваются в соответствии с сюжетом песни. Аранжировка Бакмастера стала неотъемлемой частью концертных исполнений "Levon" в полном составе, хотя звучание оркестра иногда затеняет простоту и благородство мелодии и последовательность пассажей Элтона. Нужно избавиться от нескольких слоев оркестровки, чтобы обнаружить контрмелодию, которую Элтон исполняет на пианино во время длинной заключительной части песни.
Следующий трек, "Razor Face", возвращает нас к звучанию рок-группы. Это еще одна сочиненная Берни странная история, происходящая в Америке, с которой он теперь знаком на личном опыте. Песня повествует о бездомном старике, тяжелая жизнь и беспробудное пьянство которого наложили отпечаток на его лицо (отсюда и само название песни). Записанная в тот же день, что и "Tiny Dancer", "Razor Face" излучает энергию живого концерта. Вибрирующий голос Элтона часто переходит в фальцет. Увлекательные фортепьянные пассажи подчеркиваются мощными басовыми нотами Элтона, в изобилии представленными на его концертах. Приглашенная звезда Рик Уэйкмен исполняет партию органа, внося вклад в создание "деревенской" атмосферы. Несмотря на успешный опыт игры на этом инструменте в альбомах "Empty Sky" и "Tumbleweed Connection", Элтон считал себя неважным органистом, предпочитая для записи этого альбома пригласить Уэйкмена.
Затем следует одноименный альбому трек, сочиненный в 1970 году. Стихи вновь разбивают песню на несколько музыкальных фрагментов, рисуя сюрреалистический портрет душевного расстройства. "Безумец над водой" – это психически больной человек, бормочущий удивительную бессмыслицу: "Я вижу очень ясно:/ У рифа разбитая лодка,/ и я вижу ее очень ясно./ Это шутка, и она мне хорошо знакома,/ она одна из тех, которые я рассказывал тебе много лет назад".
Запись подчеркивает жутковатый характер аранжировки Бакмастера, который насыщает песню, но в то же время делает ее интригующей. "Madman", записанная 14 августа 1971 года, начинается с коротких ударов Дэйви Джонстона по струнам акустической гитары. За ними следуют осторожные синкопированные фразу Элтона на фортепьяно, и только потом Элтон начинает петь. Насыщенное тремоло фортепьяно подчеркивается синтезаторов, что придает песне некоторый импульс еще до того, как вступают струнные. Оркестровка Бакмастера проступает в стремительных интерлюдиях, раскрывающих перед нами мрачные водовороты мысли "безумца". Помимо Дэйви Джонстона, в записи этой песни принимал участие еще один новый музыкант, который станет значительной фигурой в карьере Элтона. Это ударник Рэй Купер.
Вторая сторона альбома начинает с песни "Indian Sunset", которая полностью посвящена переживаниям Элтона в октябре 1970 года. Запись этой композиции является лучшей в альбоме. Подобно многим другим трекам альбома, эта песня содержит несколько музыкальных фрагментов. Записанная в тот же день, что и заглавная песня диска, "Indian Sunset" повествует о вине, которому вождь приказал сложить оружие. Композиция начинается с пения а капелла, затем вступает фортепьяно Элтона, едва слышное до окончания первого музыкального фрагмента, который отмечен яростным крещендо в голосе Элтона. ("А теперь ты хочешь, чтобы я наблюдал, как медленно умрет гордость краснокожих!"). За этим куплетом следует музыкальная интерлюдия, в которой фортепьянные аккорды напоминают звучание индейских барабанов, а струнные в оркестровке Бакмастера подчеркивают драматизм соло Элтона. Постепенно ярость утихает, уступая место лиризму следующего музыкального фрагмента, в котором юный ирокез спасается бегством, и его воля ослабевает, когда он узнает о смерти героя. В последнем фрагменте – струнные и фортепьяно полны тревоги – воин, который должен либо ослушаться вождя, либо обречь на гибель свой народ, кончает жизнь самоубийством. В этом стихотворении ощущается влияние, которое оказали на Берни ковбойские фильмы его юности.
Следующая песня – это веселая "Holiday Inn", воспоминание о терне по Соединенным Штатам, в которой описывается череда гостиниц, где Элтону и его товарищам нужно было хоть немного перевести дух. С точки зрения Берни, "Holiday Inn" говорит о большем – во время успешных концертов Элтона поэтоу было почти нечего делать, и только иногда он появлялся на сцене, играя на тамбурине.
Песню, записанную 9 августа 1971 года, нельзя причислить к лучшим мелодиям Элтона. Музыка звучит оживленно, вокал завораживает, но важность песни заключается в первую очередь в игре Дэйви Джонстона, который наконец-то убедил Элтона внести первое существенное изменение в свою группу с тех пор, как он начал гастролировать весной 1970 года. Мандолина и индийский ситар Дэйви придавали песне народный колорит, отсутствовавший в фортепьянных пассажах Элтона и в приглушенной оркестровке Бакмастера.
Следующий трек, "Rotten Peaches", представляет больший интерес. Это еще одна картинка из американской действительности, описывающая несчастную жизнь бывшего наркомана, который, находясь в заключении, обратился к религии. В тюрьме он подбирал "гнилые персики", символ его жалкой жизни. "Rotten Peaches", записанная 14 августа 1971 года, - это замечательная песня для сольного исполнения. Энергичные, неутомимые и непритязательные аккорды Элтона сливаются в цельную народную мелодия, а сами стихи также обладают внутренним ритмом и содержат неотразимым рефрен, начинающийся со слов "гнилые персики, гниющие на солнце".
Предпоследняя песня, "All the Nasties", своей формой вызывала ассоциации с Америкой девятнадцатого века, но ее содержание было очень современным. Формально это был ответ музыкальным критикам, которые стали нападать на Элтона, когда стало очевидно, что со своим чувством юмора и эпатажем, только начинавшими расцветать в 1971 году, он не станет воплощением серьезной стороны популярной музыки, которой отдавали предпочтение эти критики. Говорят, что Элтон попросил Берни сочинить им ответ, и тот написал: "Но я знаю, зачем/ я нужен им,/ по тому, как они пишут./ Если бы только они смогли/ отвлечься/ от образа, что стоит у них перед глазами".
Этот и другие фрагменты лучше звучат в другой интерпретации, которую пять лет спустя Берни называл истинным смыслом песни. Обозреватель журнала "Rolling Stone" Патрик Снайдер в 1977 году спросил Берни, планировали ли они с Элтоном написать "песню геев". Была одна такая, "All the Nasties" из альбома "Madman Across the Water", но никто не понял этого. Это была песня для Элтона, когда пресса буквально распинала нас. В ней сказано, что "если бы они спросили, я, возможно, рассказал бы им, и тогда они поняли бы". Цитата, на которую ссылался Берни, звучит так: "Если случится так / что они спросят, / то что я могу им сказать? / Если они будут бранить меня за глаза, / я, возможно, позволю им это".
К сожалению, запись "А11 the Nasties" 11 августа 1971 года не столь хороша, как запись основной композиции, и является точной копией последующего исполнения этой песни на концертах. Если и есть в альбоме "Madman Across the Water" песня, которую следовало записать заново, то это "All the Nasties". Голос Элтона звучит искренне, но он слишком неровен. В то время он экспериментировал с фальцетом, но все еще не привык брать высокие ноты, а это произведение требует вокала в высоком регистре. Еще один недостаток — это излишества в виде имитации церковных песнопений и эха в церкви в исполнении "Cantores in Ecclesia Choir" под управлением Роберта Кирби.
Завершает альбом песня "Goodbye", короткая грустная баллада о неразделенной любви, которая была записана 27 февраля 1971 года. Голосу Элтона аккомпанирует лишь его фортепьяно, а также приятные, но лишние здесь звуки струнных инструментов.Британские музыкальные критики были частично разочарованы альбомом "Madman Across the Water". "Пресса негодовала, что я больше бываю в Америке, чем в Англии", — говорил Элтон в 1976 году, объясняя, что проводил много времени в США потому, что это такая большая страна. Некоторых критиков по-прежнему беспокоило количество новых произведений, предлагаемых по обе стороны Атлантики, хотя между выходом альбомов "11-17-70" и "Madman Across the Water" прошло шесть месяцев. "Мнения различались по поводу того, какие вещи считать неудачными, но все сходились на том, что явный кризис перепроизводства истощил его".
В Британии, где не было выпущено ни одного сингла из альбома, "Madman Across the Water" не имел особого успеха, попав в чарт только 20 мая 1972 года, продержавшись там всего две недели и поднявшись лишь до 42-го места. В Соединенных Штатах "явный кризис перепроизводства" не помешал коммерческому успеху, и 4 декабря 1971 года альбом впервые после "Tumbleweed" вошел в чарт "Тор 10" журнала "Billboard". В январе альбом стал золотым, а 5 февраля 1972 года занял высокое восьмое место, сразу же за "Tapesty" Кэрол Кинг. Успеху альбома способствовала трансляция песен на УКВ-радиостанциях, а также два сингла: "Levon", вышедший 29 ноября 1971 года и достигший 24-й строчки в хит-параде "Hot 100" 5 февраля 1972 года, а также "Tiny Dancer", который увидел свет только в феврале 1972 года.
Элизабет Розенталь.
Элтон Джон - клавишные, фортепиано, вокал
Тони Берроуз - вокал
Би-Джи Коул - гитары
Роджер Кук - вокал
Рэй Купер - ударные, бубен
Терри Кокс - ударные
Брайан Ди - фисгармонии
Лесли Дункан - вокал
Джек Эмблоу - аккордеон
Херби Флауэрс - бас
Дейв Гловер - бас
Сью Гловер - вокал
Дейви Джонстон - гитара, мандолина, ситар, синтезатор, вокал
Дэвид Кац - Скрипка
Крис Лоуренс - бас-гитара
Санни Лесли - вокал,
Диана Льюис-Стейнберг - арфа, синтезатор
Барри Морган - ударные
Ди Мюррей - бас, вокал
Брайан Оджерс - бас
Найджел Олссон - барабаны
Алан Паркер - гитара
РоджерПоуп - ударные
Калеб Куей - гитара,
Сент-Джон Барри - вокал
Крис Спеддинг - гитара, слайд-гитара
Терри Стил - вокал
Лиза Страйк - вокал
Лесс Тэтчер - гитара
Рик Уэйкман - клавишные, орган
Тони Берроуз - вокал
Би-Джи Коул - гитары
Роджер Кук - вокал
Рэй Купер - ударные, бубен
Терри Кокс - ударные
Брайан Ди - фисгармонии
Лесли Дункан - вокал
Джек Эмблоу - аккордеон
Херби Флауэрс - бас
Дейв Гловер - бас
Сью Гловер - вокал
Дейви Джонстон - гитара, мандолина, ситар, синтезатор, вокал
Дэвид Кац - Скрипка
Крис Лоуренс - бас-гитара
Санни Лесли - вокал,
Диана Льюис-Стейнберг - арфа, синтезатор
Барри Морган - ударные
Ди Мюррей - бас, вокал
Брайан Оджерс - бас
Найджел Олссон - барабаны
Алан Паркер - гитара
РоджерПоуп - ударные
Калеб Куей - гитара,
Сент-Джон Барри - вокал
Крис Спеддинг - гитара, слайд-гитара
Терри Стил - вокал
Лиза Страйк - вокал
Лесс Тэтчер - гитара
Рик Уэйкман - клавишные, орган
Produced by Gus Dudgeon and engineered by Robin Geoffrey Cable
Re-mix engeneer – Cen scott.
Recorded at Trident studios, London.
Arrangeed and Conducted by Paul Buckmaster
Co-ordination by Steve Brown
Art Direction and Sleeve Design by david Larcham
Front cover embroidery by Yanis
Back cover embriidery by Gill
Booklet cover photograph and illustrations by David Larcham.
Booklet photography by Bob Gruen
All song written Elton John & Bernie Taupin
Dick James Music Ltd. London
Комментариев нет :
Отправить комментарий