CAPTAIN FANTASTIC AND THE BROWN DIRT COWBOY

Великобритания – 23.05.1975. США – 19.05.1975

CAPTAIN FANTASTIC AND THE BROWN DIRT COWBOY

Captain Fantastic raised and regimented, hardly a hero

Just someone his mother might know

Very clearly a case for corn flakes and classics

"Two teas both with sugar please"

In the back of an alley

While little Dirt Cowboys turned brown in their saddles

Sweet chocolate biscuits and red rosy apples in summer

For it's hay make and "Hey mom, do the papers say anything good.

Are there chances in life for little Dirt Cowboys

Should I make my way out of my home in the woods"

Brown Dirt Cowboy, still green and growing

City slick Captain

Fantastic the feedback

The honey the hive could be holding

For there's weak winged young sparrows that starve in the winter

Broken young children on the wheels of the winners

And the sixty-eight summer festival wallflowers are thinning

For cheap easy meals and hardly a home on the range

Too hot for the band with a desperate desire for change

We've thrown in the towel too many times

Out for the count and when we're down

Captain Fantastic and the Brown Dirt Cowboy

From the end of the world to your town

And all this talk of Jesus coming back to see us

Couldn't fool us

For we were spinning out our lines walking on the wire

Hand in hand went music and the rhyme

The Captain and the Kid stepping in the ring

From here on sonny sonny sonny, it's a long and lonely climb

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

TOWER OF BABEL

Snow, cement and ivory young towers

Someone called us Babylon

Those hungry hunters

Tracking down the hours

But where were all your shoulders when we cried

Were the darlings on the sideline

Dreaming up such cherished lies

To whisper in your ear before you die

It's party time for the guys in the tower of Babel

Sodom meet Gomorrah, Cain meet Abel

Have a ball y'all

See the letches crawl

With the call girls under the table

Watch them dig their graves

`Cause Jesus don't save the guys

In the tower of Babel

Watch them dig their graves

`Cause Jesus don't save the guys

In the tower of Babel, no no no

Junk, angel, this closet's always stacked

The dealers in the basement

Filling your prescription

For a brand new heart attack

But where were all your shoulders when we cried

Were the doctors in attendance

Saying how they felt so sick inside

Or was it just the scalpel blade that lied

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

BITTER FINGERS

I'm going on the circuit, I'm doing all the clubs

And I really need a song boys to stir those workers up

And get their wives to sing it with me just like in the pubs

When I worked the good old pubs in Stepney

Oh could you knock a line or two together for a friend

Sentimental tear inducing with a happy end

And we need a tune to open our season at Southend

Can you help us

It's hard to write a song with bitter fingers

So much to prove, so few to tell you why

Those old die-hards in Denmark Street start laughing

At the keyboard player's hollow haunted eyes

It seems to me a change is really needed

I'm sick of tra-la-las and la-de-das

No more long days hocking hunks of garbage

Bitter fingers never swung on swinging stars, swinging stars

I like the warm blue flame, the hazy heat it brings

It loosens up the muscles and forces you to sing

You know it's just another hit and run from the tin pan alley twins

And there's a chance that one day you might write a standard lads

So churn them out quick and fast and we'll still pat your backs

'Cause we need what we can get to launch another dozen acts

Are you working

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

TELL ME WHEN THE WHISTLE BLOWS

There's a dusty old gutter he's lying in now

He's blind and he's old

And there's a bottle that rolls down the road

Me I'm young and I'm so wild

And I still feel the need

Of your apron strings once in a while

For there's taxi cabs hooting

But I can't be foot-loose forever

My suitcase it's a cheap one

My darling she's a dear one

My head's feeling light as a feather

Take my ears and tell me when the whistle blows

Wake me up and tell me when the whistle blows

Long lost and lonely boy

you're just a black sheep going home

I want to feel your wheels of steel

Underneath my itching heels

Take my money

Tell me when the whistle blows

Part of me asked the young man for the time

With a cool vacant stare of undue concern

He said nine

It's not so bad but I really do love the land

And rather all this than those diamante lovers

In Hyde Park holding hands

Blowing heat through my fingers

Trying to kill off this cold

Will the street kids remember

Can I still shoot a fast cue

Has this country kid still got his soul

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

SOMEONE SAVED MY LIFE TONIGHT

When I think of those East End lights, muggy nights

The curtains drawn in the little room downstairs

Prima Donna lord you really should have been there

Sitting like a princess perched in her electric chair

And it's one more beer and I don't hear you anymore

We've all gone crazy lately

My friends out there rolling round the basement floor

And someone saved my life tonight sugar bear

You almost had your hooks in me didn't you dear

You nearly had me roped and tied

Altar-bound, hypnotized

Sweet freedom whispered in my ear

You're a butterfly

And butterflies are free to fly

Fly away, high away, bye bye

I never realised the passing hours of evening showers

A slip noose hanging in my darkest dreams

I'm strangled by your haunted social scene

Just a pawn out-played by a dominating queen

It's four o'clock in the morning

Damn it listen to me good

I'm sleeping with myself tonight

Saved in time, thank God my music's still alive

And I would have walked head on into the deep end of the river

Clinging to your stocks and bonds

Paying your H.P. demands forever

They're coming in the morning with a truck to take me home

Someone saved my life tonight, someone saved my life tonight

Someone saved my life tonight, someone saved my life tonight

Someone saved my life tonight

So save your strength and run the field you play alone

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

(GOTTA GET A) MEAL TICKET

I can hound you if I need to

Sip your brandy from a crystal shoe

In the corner, in the corner

While others climb reaching dizzy heights

The world's in front of me in black and white

I'm on the bottom line, I'm on the bottom line

I'd have a cardiac if I had such luck

Lucky losers, lucky losers landing on skid row

Landing on skid row

While the Diamond Jims

And the Kings road pimps

Breath heavy in their brand new clothes

I'm on the bottom line, I'm on the bottom line

And I gotta get a meal ticket

To survive you need a meal ticket

To stay alive you need a meal ticket

Feel no pain, no pain

No regret, no regret

When the line's been signed

You're someone else

Do yourself a favor, the meal ticket does the rest

Shake a hand if you have to

Trust in us and we will love you anyway, anyway

Don't leave us stranded in the jungle

With fifty percent that's hard to handle

Ain't that so, ain't that so

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

BETTER OFF DEAD

There was a face on a hoarding that someone had drawn on

And just enough time for the night to pass by without warning

Away in the distance there's a blue flashing light

Someone's in trouble somewhere tonight

As the flickering neon stands ready to fuse

The wind blows away all of yesterday's news

Well they've locked up their daughters and they battened the hatches

They always could find us but they never could catch us

Through the grease streaked windows of an all night cafe

We watched the arrested get taken away

And that cigarette haze has ecology beat

As the whores and the drunks filed in from the street

chorus

'Cause the steam's in the boiler the coal's in the fire

If you ask how I am then I'll just say inspired

If the thorn of a rose is the thorn in your side

Then you're better off dead if you haven't yet died

[repeat chorus]

BETTER OFF DEAD…

  

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

WRITING

Is there anything left

Maybe steak and eggs

Waking up to washing up

Making up your bed

Lazy days my razor blade

Could use a better edge

It's enough to make you laugh

Relax in a nice cool bath

Inspiration for navigation

Of our new found craft

I know you and you know me

It's always half and half

And we were oh oh, so you know

Not the kind to dawdle

Will the things we wrote today

Sound as good tomorrow

We will still be writing

In approaching years

Stifling yawns on Sundays

As the weekends disappear

We could stretch our legs if we'd half a mind

But don't disturb us if you hear us trying

To instigate the structure of another line or two

Cause writing's lighting up

And I like life enough to see it through

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

WE ALL FALL IN LOVE SOMETIMES

Wise men say

It looks like rain today

It crackled on the speakers

And trickled down the sleepy subway trains

For heavy eyes could hardly hold us

Aching legs that often told us

It's all worth it

We all fall in love sometimes

The full moon's bright

And starlight filled the evening

We wrote it and I played it

Something happened it's so strange this feeling

Naive notions that were childish

Simple tunes that tried to hide it

But when it comes

We all fall in love sometimes

Did we, didn't we, should we couldn't we

I'm not sure `cause sometimes we're so blind

Struggling through the day

When even your best friend says

Don't you find

We all fall in love sometimes

And only passing time

Could kill the boredom we acquired

Running with the losers for a while

But our Empty Sky was filled with laughter

Just before the flood

Painting worried faces with a smile

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

CURTAINS

I used to know this old scarecrow

He was my song, my joy and sorrow

Cast alone between the furrows

Of a field no longer sown by anyone

I held a dandelion

That said the time had come

To leave upon the wind

Not to return

When summer burned the earth again

Cultivate the freshest flower

This garden ever grew

Beneath these branches

I once wrote such childish words for you

But that's okay

There's treasure children always seek to find

And just like us

You must have had

A once upon a time

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

Переиздан в 1995 году с бонус треками

LUCY IN THE SKY WITH DIAMONDS

Picture yourself in a boat on a river

With tangerine trees and marmalade skies

Somebody calls you, you answer quite slowly

A girl with kaleidoscope eyes

Cellophane flowers of yellow and green

Towering over your head

Look for the girl with the sun in her eyes

And she's gone

Lucy in the sky with diamonds

Follow her down to a bridge by a fountain

Where rocking horse people eat marshmallow pies

Everyone smiles as you drift past the flowers

That grow so incredibly high

Newspaper taxis appear on the shore

Waiting to take you away

Climb in the back with you head in the clouds

And you're gone

Lucy in the sky with diamonds

Picture yourself on a train in a station

With plasticine porters with looking glass ties

Suddenly someone is there at the turnstile

The girl with kaleidoscope eyes

Авторы: Джон Леннон, Пол Маккартни

ONE DAY AT A TIME

You are my weakness

You are my friend

Nothing I have in the world

Makes better sense

`Cause I'm the fish and you're the sea

When we're together

Or when we're apart

There's never a space in-between

The beat of our hearts

`Cause I'm the apple and you're the tree

One day at a time

Is all we do

One day at a time

Is good for you, you, you

You are my woman

I am your man

Nothing else matters at all

Now I understand

That I'm the door and you're the key

And every morning

I wake in your smile

Feeling your breath on my face

And the love in your eyes

`Cause I'm the honey and you're the bee

Автор: Джон Леннон

PHILADELPHIA FREEDOM

I used to be a rolling stone

You know if the cause was right

I'd leave to find the answer on the road

I used to be a heart beating for someone

But the times have changed

The less I say the more my work gets done

`Cause I live and breathe this Philadelphia freedom

From the day that I was born I've waved the flag

Philadelphia freedom took me knee-high to a man

Yeah gave me peace of mind my daddy never had

Oh Philadelphia freedom shine on me, I love you

Shine a light through the eyes of the ones left behind

Shine a light shine a light

Shine a light won't you shine a light

Philadelphia freedom I love you, yes I do

If you choose to you can live your life alone

Some people choose the city

Some others choose the good old family home

I like living easy without family ties

Till the whippoorwill of freedom zapped me

Right between the eyes

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

HOUSE OF CARDS

I hear tell some playboy has kidnapped your heart

With his plane and his plans for games after dark

Just a pain in his pocket, and the price of a room

Where the second hand sheets smell of stale perfume

If there's sharks in the water, don't swim where it's deep

For the taste of success can be bitter and sweet

It could be you're right that I act like a child

But you'll be the loser when the jokers run wild

chorus

You're just playing the game, but the stakes are too high

What will you do when the chips start to fly

When the deck's stacked against you, and the living gets hard

Oh it's four walls of madness in this house of cards

Common you call me, but I know there's time

In a handful of diamonds, a heart's hard to find

And your house of cards starts weighing you down

Your nights become restless when the clubs start to pound

[repeat chorus]

[repeat chorus]

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

В 2005 году выпущен Deluxe Edition с дополнительным CD с концертом 21 июня 1975 гона на стадионе Уэмбли.

ПЕРЕВОД ПЕСЕН КОНСТАНТИНА ОВСЯННИКОВА

Запись альбома "Captain Fantastic", растянувшаяся на июль и август, заняла целый месяц. Альбом не был похож ни на одну из предыдущих работ Элтона. Он открыл для себя мир музыкального театра.

Гас Даджен не высказывал никаких жалоб по поводу твор­ческого процесса. "Это лучшее из всего, что они (музыканты) когда-либо играли, это лучшее из всего, что он (Элтон) когда-либо играл, и это лучшая подборка песен, — восклицал он. — Любую песню можно без преувеличения назвать поразитель­ной".

Этот альбом значил для Элтона и Берни гораздо больше, чем любой другой, потому что он представлял собой историю, которую они хотели рассказать — и рассказать хорошо, — слушателям. Кроме того, этот альбом был первым, который Элтон мог идентифицировать со своей личностью. Вместо того, чтобы заниматься обычным делом — писать музыкаль­ное полотно собственными красками, но, используя кисти и холст, созданные воображением других, — здесь он создает музыкальные рассказы, в которых центральными являются его жизнь и его чувства.

В альбоме Элтон и Берни с нежностью вспоминают свои первые невинные дни совместной работы, когда они проби­вали себе дорогу к известности и славе. Все началось еще в детстве, в котором, как намекает Берни в первой песне, ничто не предвещало карьеру рок-звезд, но которое было наполне­но наивными мечтами о будущем. Берни называет Элтона "Captain Fantastic", а себя "Brown Dirt Cowboy", чтобы вы­звать ассоциации с героями мультфильмов, которые могут стать героями начинающейся вполне обычно сказки. Реджи, как "Captain Fantastic", воспитывался в строгости. Он не был похож на героя, и понимала его только мать. Скромный, но талантливый, он как нельзя лучше ассоциировался с кукуруз­ными хлопьями и классической музыкой. А в это время на се­вере Англии Берни, "Brown Dirt Cowboy", наслаждался све­жим деревенским воздухом, "сладкими шоколадными пи­рожными и летними розовыми яблоками".

Когда мальчики превратились в подростков, они еще не предчувствовали своего будущего. Альбом рассказывает о тя­желой работе Берни ("Дешевая и скудная еда") и времени со­трудничества Элтона с "Bluesology" ("Слишком горяч для рок-группы / с отчаянным стремлением к переменам"). Разо­чарования, которыми были усеяны дороги их еще не опреде­лившихся жизней, привели к их судьбоносной встрече и об­разованию союза двух супергероев, "Captain Fantastic" и "Brown Dirt Cowboy".

Музыка одноименного альбому трека включает искрен­нее пение Элтона, символизирующее "чистый лист" первых дней сотрудничества динамичного дуэта. Единственный на­мек на грядущие события — это непрерывное развитие мело­дии, которая движется от мечтательности детства и усталости первых разочарований через годы упорного труда к понима­нию того, что они, как единая команда, имеют все шансы на успех. Во фрагментах, посвященных "Brown Dirt Cowboy", музыкальный фон слегка напоминает вестерн — приглушен­ные фортепьянные раздумья Элтона, акустическая гитара и мандолина Дэйви создают ощущения солнечного и теплого дня на ранчо.

В следующих двух песнях альбома, "Tower of Babel" и "Bitter Fingers", мы находим супергероев, сражающихся с тем, что они называют криптонитом. И Элтон, и Берни говорили, что "Tower of Babel" навеяна образами "акул" издательского бизнеса. В песне композитор и поэт "пытаются добраться до звезд", — объяснял Берни много лет спустя, но "стоящие в дверях акулы кусают нас за пятки". Для Элтона вавилонская башня — это водоворот бессмысленной деятельности, преры­ваемой бестактным вмешательством мнимых доброжелате­лей. "Мы подписали контракт с Диком Джеймсом, но в его фирме не оказалось ни одного человека, который оказал бы нам хоть какую-нибудь помощь или хотя бы приободрил нас", — с горечью вспоминал Элтон.

"Tower of Babel" — это пропитанная гневом баллада. Бер­ни не щадит обитателей шаткого сооружения; используя ци­таты из Библии, он изобличает фальшь музыкальной инду­стрии. Мелодия Элтона искрится иронией, подчеркивающей эту обычную неприглядную историю. Прерываемая форте­пьянными арпеджио и редкими, но эффектными инструмен­тальными фрагментами, мелодия развивается от ленивой и повествовательной до ритмичной и жесткой, отражающей не­приятие фальшивого музыкального мира, чье истинное лицо с каждым днем проступает все яснее.

Песня "Bitter Fingers" продолжает тему разочарования. Элтон и Берни не забыли, как сначала их заставляли сочинять песни для таких певцов, как Том Джонс и Силла Блэк. "Я рад, что это было, — позже признавался Элтон, — потому что без борьбы ты не сможешь ничего оценить". В песне глав­ные герои узнают, "как трудно писать песню, когда этого не хочется делать". "Есть шанс, что когда-нибудь вы напишете шедевр, — говорят им. — А пока вы должны печь их, как блины".

Составленная из разнородных элементов музыка в "Bitter Fingers" начинается как аккомпанемент к документальному рассказу о том, как должны были себя вести члены "средней" американской семьи 50-х годов. Эти наставления обычно иг­норировали действительность — как и надежды, возлагаемые на главных героев. В рефрене музыка приобретает враждеб­ное звучание, позволяя дуэту свободно выражать свои чувст­ва. Музыкальное напряжение между предшествующим рок-н-роллу смирением 50-х годов в куплетах и яростной агрес­сией рефрена служит иллюстрацией двойной жизни, которую вели Элтон и Берни в первые дни совместного творчества, когда они делали одно, а мечтали совсем о другом.

Следующие две песни, которые завершают первую сторо­ну альбома, "Tell Me When the Whistle Blows" и "Someone Saved my Life Tonight", повествуют о личной жизни суперге­роев. В "Tell Me When the Whistle Blows" ковбой скучает по сельским просторам Линкольншира. "В те времена я только что приехал из провинции, и у меня еще сохранилась сильная привязанность к моим друзьям из Линкольншира", — расска­зывал Берни много лет спустя. Он с нетерпением ждал выход­ных, когда можно было уехать домой.

Сочиняя музыку для "Whistle Blows", Элтон думал о Марвине Гае. Он пригласил аранжировщика Джина Пейджа, ко­торый работал со звездой диско Барри Уайтом, чтобы тот на­писал аранжировку для струнных. Пейдж создал стремительную, пропитанную ароматом блюза картину. Элтон совершенство­вал свой вокал в направлении, проявившемся еще в альбоме "Ноnку Тоnк", и его голос легко просачивался через дивный туман струнных, журчащую грациозность фортепьянных ак­кордов и слаженное звучание остальных инструментов. Куль­минацией становится объединение электрического пианино и клавинета, имитирующее стук вагонных колес на стыках рель­сов, как его слышит сонный пассажир.

Несостоявшаяся женитьба Элтона становится темой пос­ледней песни на первой стороне диска, "Someone Saved my Life Tonight". Это одна из самых трогательных и сильных пе­сен, написанных им совместно с Берни. Она должна была быть именно такой. Если бы он женился на Линде, говорил впоследствии Элтон, то для него это означало бы прощание с музыкой и уход со сцены. "Я работал бы в банке "Беркли" или каком-нибудь другом похожем месте". Берни раскрывает эту тему при помощи четких образов и осуждающей интона­ции, характерной для всего альбома. Линде, которая уже шесть лет как отсутствует в их жизни, достается сполна. Она сидит, "как принцесса на электрическом стуле", когда Элтон и Бер­ни возвращаются из паба, накачавшись пивом ("Еще один бокал, / и тебя больше никогда не услышу"). Элтон объясняет ей, что "сегодня кое-кто спас мне жизнь, дорогая", намекая на разумный совет Болдри. "Ты едва не связала меня по ру­кам и ногам, — говорит он, — загипнотизировала и почти привела к алтарю". До этого момента он и не подозревал, как сильно боится женитьбы. ("В самых мрачных кошмарах мне грезилась намыленная петля".) Женитьба для него чем-то сродни смерти: "Я бы утонул в этой глубокой реке / не в силах оторваться от твоих капиталов и акций, / вечно выплачивая тебе ренту". Слова Болдри вовремя спасли его. "Слава богу, моя музыка еще жива", — вздыхает он.

В радиоинтервью, которое он давал Дэвиду Фросту почти через два десятилетия после сочинения этой песни, Элтон признал, что здесь как нельзя кстати пришлись его занятия классической музыкой (как и во многих других его песнях). Говоря о громоподобных фортепьянных пассажах, он объяс­нял Фросту: "Это аккорд ля-бемоль в сочетании с аккордом ми-бемоль в басах", что было бы невозможно без музыкаль­ного образования. Такая комбинация насыщает песню дра­матизмом, иллюстрируя поток мыслей и чувств, захлестнув­ший Элтона, когда он размышлял, нужно ему жениться или нет.

Даже исполнение этой песни вызывало у Элтона тяжелые воспоминания. Гас Даджен не знал, о чем эта песня, работая над вокальной партией Элтона в студии. Элтон выглядел рас­строенным, когда Даджен заставлял его повторять песню сно­ва и снова. В конце концов Дэйви Джонстон отозвал продюсе­ра в сторону и объяснил ему смысл песни. "Я заставлял его вновь и вновь петь о таких невероятно личных переживаниях, чтобы добиться нужного звучания какой-нибудь проклятой ноты или плавно соединить несколько фраз!" — впоследст­вии сокрушался Даджен.

"Someone Saved my Life Tonight" также может служить примером удачного использования всех инструментов в про­цессе записи. Электрическое пианино Элтона добавляет про­блески колокольного звона к грохочущим пассажам акусти­ческого инструмента. Синтезатор успешно имитирует струн­ную секцию, которая поднимается над шумом схватки, когда ближе к финалу вступает весь оркестр. Найджел и Рей добав­ляют звуки барабанов, вибрафона и цимбал, которые усили­вают мрачные аккорды Элтона и крещендо эмоций. Иска­женное звучание гитар Дэйви добавляет драматизма. А бэк-во­кал Ди, Найджела и Дэйви является воплощением их вокальных поисков.

Вторая сторона альбома открывается песней "Gotta Get а Meal Ticket". На первый взгляд песня просто рассказывает о том, как трудно прожить на двадцать долларов в неделю. Если взглянуть глубже, в ней описывается ситуация, в которую по­падает любой артист, стремящийся добиться успеха. Это единственная песня в стиле рок во всем альбоме. Грубый, почти хриплый голос Элтона олицетворяет его решимость до­биться успеха и преодолеть все препятствия. Неистовый ритм его фортепьяно и жесткая гитара Дэйви придают песне какое-то хищное звучание, которое указывает на жажду главных ге­роев вытащить этот неуловимый счастливый билет.

Стихи "Better of Dead" пропитаны ощущением безнадеж­ности, хотя песня должна была стать воспоминанием о весе­лых вечеринках, которые последовали за записью альбома "Empty Sky". Элтон и Берни идут в один из баров, чтобы вы­пить и сквозь оконное стекло понаблюдать за менее удачли­выми жителями Лондона, которые болтаются по улице или нарываются на конфликт с полицией. Название песни отно­сится к несчастным бездомным на улице и отчасти к главным героям. Отсутствие проблеска надежды у пьяниц, проститу­ток и других обитателей улицы, которые проходят перед их глазами, помогает друзьям осознать, что им есть за что благо­дарить судьбу. В финале песни они приходят к осознанию того, что если им не удастся справиться с мелкими неприят­ностями их в целом счастливой жизни, то им, вероятно, "луч­ше умереть".

Берни был удивлен музыкой к этой песне. Он ожидал композицию в народном стиле, но вместо этого услышал на­сыщенные стаккато ритмы в стиле комической оперы Гил­берта и Салливана. Сочувственное, но очень быстрое произ­ношение Элтоном строк песни вызывает в памяти возрож­денные театральные постановки "The Pirates of Penzance" и "H.M.S. Pinafore". Этот дух отчетливо ощущается в подчерк­нутом стаккато фортепьянных аккордов Элтона и решитель­ных, вибрирующих ударах барабанов Найджела. Рей добавля­ет комические ноты, которые так же важны в произведениях Гилберта и Салливана, как и соло на треугольнике. Веселый характер музыки отражает общую тенденцию Элтона нахо­дить оборотную сторону стихов Берни. Как в песнях "I Think I'm Going to Kill Myself" и "Sweet Pained Lady", музыка для "Better off Dead" обращается к менее очевидной интерпрета­ции стихов — оптимизму — и делает ее доминирующей темой (в данном случае при помощи веселого, насыщенного стакка­то ритма).

Следующая песня "Writing" еще более оптимистична. Через много лет после сочинения стихов Берни с нежностью вспоминает период 1968 и 1969 годов, когда они вместе со­вершенствовали свое новое творение. "Мы никогда не были так близки, как в те дни", — говорит он. В тумане счастья они бродили по улицам Лондона и мечтали. День за днем после каждого удачного сеанса звукозаписи для альбома "Empty Sky" они спрашивали друг друга, будут ли написанные ими сегодня произведения так же хорошо звучать завтра. Таким образом супергерои защищались от остатков пресловутого криптонита.

Мелодия в "Writing" — это беспечное путешествие по тем счастливым дням, когда Элтон и Берни получили поддерж­ку — правда, осторожную — своим планам и желаниям. Улыб­ки и довольные выражения лиц как бы слетают с фортепьян­ных и гитарных пассажей соответственно Элтона и Дэйви. Ат­мосферу удовлетворенности подчеркивает Рей, обращаясь к точным ударам джазового барабана и звону треугольника. После негативных чувств и сомнений предыдущих песен эта музыка провозглашает долгожданный триумф главных геро­ев. Возможно, они еще не сочинили ни одного хита, но они уже пишут то, что им нравится. Жизнь стала лучше. Когда стихи рассказывают нам, что они избавляются от остатков криптонита, музыка заставляет отбросить все сомнения: криптонит исчез.

На этом альбом "Captain Fantastic" мог бы заканчиваться, но Элтону нужен был финал. Последние две песни альбома, "We All Fall in Love Sometimes" и "Curtains", дают ретроспек­тивный взгляд на всю рассказанную историю. Для Берни "We All Fall in Love Sometimes" — это символ больших перемен, ждущих творческий дуэт. "Смысл песни в том, что все мы иногда что-то находим: успех или взаимоотношения, которые куда-то ведут, — объяснял он много лет спустя. — Это песня о том, что завтра вас обязательно что-то ждет". Элтон поет о творческом союзе, который сложился у них. Первые неудачи дуэта анализируются ("Наивные и детские строчки, / которые пытались спрятаться за простенькой мелодией") и признают­ся временными ("И только быстротечное время / может убить тоску, / немного отвлекая неудачников"). В песне содержится только одно упоминание об альбоме "Empty Sky", который явился проблеском надежды в самые тяжелые времена и от­крыл широкую дорогу к успеху ("Но наш "Empty Sky" был на­полнен смехом, / заставляя хмурые лица улыбаться").

Интерпретация Элтоном текста "We All Fall in Love Sometimes" была совсем другой. Для него песня описывает их дружбу с Берни. "В своих строчках он выразил все, что я чувствовал по отношению к нашей дружбе и что не исчезло и те­перь", — говорил он. В стихах также содержится намек на его влюбленность в поэта, хотя у Элтона и Берни никогда не бы­ло физических отношений. В те дни его сильные чувства к Берни были лишь слабым проявлением его сексуальной ори­ентации — это происходило задолго до встречи пианиста с Джоном Рейдом.

Элтон характеризовал музыку к "We All Fall in Love Sometimes" как написанную в стиле французского шансонье Шар­ля Азнавура. Его первый эксперимент с музыкой континен­тальной Европы пронизан печалью, которая перечеркивает показной оптимизм. Здесь музыка Элтона вновь раскрывает оборотную сторону стихов, игнорируя радостное возбужде­ние, которое испытывали друзья во время записи "Empty Sky", и вместо этого передавая атмосферу тяжелых времен до того, как в сочинении песен они нашли верный путь, а также неразделенное увлечение Элтона Берни. Подспудная печаль мелодии может также выражать осознание того, что их пер­вые произведения пронизаны душевной чистотой, которая уже никогда к ним не вернется. Ощущение меланхолии уси­ливают похожие на флейту звуки меллотрона Элтона — нечто подобное мы слышим в "Daniel", — и обращение Дейва Хент­теля к имитации французского рожка при помощи своего верного синтезатора.

"We All Fall in Love Sometimes" плавно переходит в "Сurtains", примерно так же, как "Funeral for a Friend" перетекают в "Love Lies Bleeding". "Curtains" — это интригующая загадка, в которой содержатся тонкие намеки на ранние песни Элтона и Берни. Они отдают дань одной из первых своих опублико­ванных песен "Scarecrow" ("Я знавал одного старого оборван­ца, / он стал героем моей песни"), а также "А Dandelion Dies in the Wind" ("Я держал в руке одуванчик, который сказал, что пришло время / отдаться на волю ветра"). Берни извиня­ется за претенциозность своих первых стихов ("Под этими ветвями я писал для тебя такие детские стихи"). Как впослед­ствии говорил Элтон, "это комментарий к нашим первым песням, потому что стихи Берни действительно были... в стиле рифм "горшок — цветок". Мы объясняем в песне, что это нормально. Дети всегда ищут сокровище, и вы (я имею в виду всех людей), подобно нам, когда-нибудь найдете его_. У всех есть мечта, и у нас она была тоже".

Музыка "Curtains" сначала звучит тихо, но постепенно достигает крещендо, которое заканчивается бурной кульми­нацией. Среди размашистых фортепьянных пассажей в стиле Чайковского, громоподобных барабанов Найджела и ярких колокольчиков Рея голос Элтона уносит супергероев за гори­зонт, где они исчезают в лучах заката.

Запись альбома "Captain Fantastic and the Brown Dirt Cowboy" стала важным событием. Элтон оказался в непривычном для себя положении, когда он пел о себе самом. Когда аль­бом, наконец, увидел свет — через девять месяцев после того, как на "Оленьем ранчо" была записана последняя нота, — он открыл слушателям внутренний мир поэта и композитора. Они так же тяжело переживали неудачи, как и все люди, и несколько лет упорно трудились, прежде чем добиться заслу­женного признания. Они не были непобедимыми роботами, которыми могли казаться.

В музыкальном отношении альбом стал первой демон­страцией возможностей группы Элтона, состоящей из пяти музыкантов. У "Caribou" этого не получилось. Впервые слу­шатели услышали преимущества включения в группу Рея Ку­пера. Обостренная материальность, не говоря уже об индиви­дуальности его перкуссионных инструментов, подчеркивала каждую ноту, добавляя блеска ударным Найджела и предлагая вниманию слушателя необычные сюрпризы во всех деся­ти песнях.

Однако если появление альбома "Captain Fantastic and the Brown Dirt Cowboy" ознаменовало наступление новой музы­кальной эры, это означало и окончание другой эры. Вплоть до 1980 года Элтон больше не записывал альбомов с Найджелом и Ди.

Элизабет Розенталь. Rocket Man. Английский оригинал - His Songs

Элтон Джон – вокал, акустическое и электрическое фортепиано, клавесин

Ди Мюррей – бас-гитара, бэк-вокал

Найджел Олссон – барабаны, бэк-вокал

Дейви Джонстон – акустическая и электрогитара, мандолина, бэк-вокал

Рей Купер – шейкер, конги, гонд, джавбон, бубен, беллсы, цимбалы

Дэвид Энчель – синтезатор

MCA (US/Canada)

DJM Record

Producers: Gus Dudgeon