GOODBYE YELLOW BRICK ROAD

Релиз 5 октября 1973 года.

  

FUNERAL FOR A FRIEND (LOVE LIES BLEEDING)

The roses in the window box

Have tilted to one side

Everything about this house

Was born to grow and die

Oh it doesn't seem a year ago

To this very day

You said I'm sorry honey

If I don't change the pace

I can't face another day

And love lies bleeding in my hand

Oh it kills me to think of you with another man

I was playing rock and roll and you were just a fan

But my guitar couldn't hold you

So I split the band

Love lies bleeding in my hands

I wonder if those changes

Have left a scar on you

Like all the burning hoops of fire

That you and I passed through

You're a bluebird on a telegraph line

I hope you're happy now

Well if the wind of change comes down your way girl

You'll make it back somehow

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

CANDLE IN THE WIND

Goodbye Norma Jean
Though I never knew you at all
You had the grace to hold yourself
While those around you crawled
They crawled out of the woodwork
And they whispered into your brain
They set you on the treadmill
And they made you change your name

And it seems to me you lived your life
Like a candle in the wind
Never knowing who to cling to
When the rain set in
And I would have liked to have known you
But I was just a kid
Your candle burned out long before
Your legend ever did

Loneliness was tough
The toughest role you ever played
Hollywood created a superstar
And pain was the price you paid
Even when you died
Oh the press still hounded you
All the papers had to say
Was that Marilyn was found in the nude

Goodbye Norma Jean
From the young man in the 22nd row
Who sees you as something as more than sexual
More than just our Marilyn Monroe

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

BENNIE AND THE JETS

Hey kids, shake it loose together
The spotlight's hitting something
That's been known to change the weather
We'll kill the fatted calf tonight
So stick around
You're gonna hear electric music
Solid walls of sound

Say, Candy and Ronnie, have you seen them yet
But they're so spaced out, Bennie and the Jets
Oh but they're weird and they're wonderful
Oh Bennie she's really keen
She's got electric boots a mohair suit
You know I read it in a magazine
Bennie and the Jets

Hey kids, plug into the faithless
Maybe they're blinded
But Bennie makes them ageless
We shall survive, let us take ourselves along
Where we fight our parents out in the streets
To find who's right and who's wrong

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

GOODBYE YELLOW BRICK ROAD

When are you gonna come down
When are you going to land
I should have stayed on the farm
I should have listened to my old man

You know you can't hold me forever
I didn't sign up with you
I'm not a present for your friends to open
This boy's too young to be singing the blues

So goodbye yellow brick road
Where the dogs of society howl
You can't plant me in your penthouse
I'm going back to my plough

Back to the howling old owl in the woods
Hunting the horny back toad
Oh I've finally decided my future lies
Beyond the yellow brick road

What do you think you'll do then
I bet that'll shoot down your plane
It'll take you a couple of vodka and tonics
To set you on your feet again

Maybe you'll get a replacement
There's plenty like me to be found
Mongrels who ain't got a penny
Sniffing for tidbits like you on the ground

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

THIS SONG HAS NO TITLE

Tune me in to the wild side of life
I'm an innocent young child sharp as a knife
Take me to the garretts where the artists have died
Show me the courtrooms where the judges have lied

Let me drink deeply from the water and the wine
Light coloured candles in dark dreary mines
Look in the mirror and stare at myself
And wonder if that's really me on the shelf

And each day I learn just a little bit more
I don't know why but I do know what for
If we're all going somewhere let's get there soon
Oh this song's got no title just words and a tune

Take me down alleys where the murders are done
In a vast high powered rocket to the core of the sun
Want to read books in the studies of men
Born on the breeze and die on the wind

If I was an artist who paints with his eyes
I'd study my subject and silently cry
Cry for the darkness to come down on me
For confusion to carry on turning the wheel

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

GREY SEAL

Why's it never light on my lawn
Why does it rain and never say good-day to the new-born
On the big screen they showed us a sun
But not as bright in life as the real one
It's never quite the same as the real one

And tell me grey seal
How does it feel
To be so wise
To see through eyes
That only see what's real
Tell me grey seal

I never learned why meteors were formed
I only farmed in schools that were so warn and torn
If anyone can cry then so can I
I read books and draw life from the eye
All my life is drawings from the eye

Your mission bells were wrought by ancient men
The roots were formed by twisted roots
Your roots were twisted then
I was re-born before all life could die
The Phoenix bird will leave this world to fly
If the Phoenix bird can fly then so can I

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

JAMAICA JERK OFF

When she gets up in the morning
It's enough to wake the dead
Oh she turning on the radio
And dancing on my head

It's no good living in the sun
Playing guitar all day
Boogalooing with my friends
In that erotic way

Come on Jamaica
In Jamaica all day
Dancing with your darling
Do Jamaica jerk-off that way

Come on Jamaica
Everybody say
We're all happy in Jamaica
Do Jamaica Jerk-off that way

Let the ladies and the gentlemen
Be as rude as they like
On the beaches, oh in the jungle
Where the people feel alright

So do it Jamaica
Got plenty for you and me
Honky tonking with my baby
In that deep blue sea

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

I’VE SEEN THAT MOVIE TOO

I can see by your eyes you must be lying
When you think I don't have a clue
Baby you're crazy
If you think that you can fool me
Because I've seen that movie too

The one where the players are acting surprised
Saying love's just a four letter word
Between forcing smiles, with the knives in their eyes
Well their actions become so absurd

So keep your auditions for somebody
Who hasn't got so much to lose
`Cause you can tell by the lines I'm reciting
That I've seen that movie too

It's a habit I have, I don't get pushed around
Stop twinkling your star like you do
I'm not the blue print for all of your B films
Because I've seen that movie too

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

SWEET PAINTED LADY

I'm back on dry land once again
Opportunity awaits me like a rat in the drain
We're all hunting honey with money to burn
Just a short time to show you the tricks that we've learned

If the boys all behave themselves here
Well there's pretty young ladies and beer in the rear
You won't need a gutter to sleep in tonight
Oh the prices I charge here will see you alright

So she lays down beside me again
My sweet painted lady, the one with no name
Many have used her and many still do
There's a place in the world for a woman like you

Oh sweet painted lady
Seems it's always been the same
Getting paid for being laid
Guess that's the name of the game

Forget us we'll have gone very soon
Just forget we ever slept in your rooms
And we'll leave the smell of the sea in your beds
Where love's just a job and nothing is said

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

THE BALLAD OF DANNY BAILEY (1909-34)

Some punk with a shotgun killed young Danny Bailey
In cold blood, in the lobby of a downtown motel
Killed him in anger, a force he couldn't handle
Helped pull the trigger that cut short his life
And there's not many knew him the way that we did
Sure enough he was a wild one, but then aren't most hungry kids

Now it's all over Danny Bailey
And the harvest is in
Dillinger's dead
I guess the cops won again
Now it's all over Danny Bailey
And the harvest is in

We're running short of heroes back up here in the hills
Without Danny Bailey we're gonna have to break up our stills
So mark his grave well `cause Kentucky loved him
Born and raised a proper, I guess life just bugged him
And he found faith in danger, a lifestyle he lived by
A running gun youngster in a sad restless age

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

DIRTY LITTLE GIRL

I've seen a lot of women who haven't had much luck
I've seen you looking like you've been run down by a truck
That ain't nice to say sometimes I guess I'm really hard
But I'm gonna put buckshots in your pants if you step into my yard

When I watch the police come by and move you on
Well I sometimes wonder what's beneath the mess you've become
Well you may have been a pioneer in the trade of women's wear
But all you got was a mop up job washing other people's stairs

I'm gonna tell the world, you're a dirty little girl
Someone grab that bitch by the ears
Rub her down scrub her back
And turn her inside out
`Cause I bet she hasn't had a bath in years

Here's my own belief about all the dirty girls
That you have to clean the oyster to find the pearl
And like rags that belong to you I belong to myself
So don't show up around here till your social worker's helped

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

ALL THE GIRLS LOVE ALICE

Raised to be a lady by the golden rule
Alice was the spawn of a public school
With a double barrel name in the back of her brain
And a simple case of Mummy-doesn't-love-me blues

Reality it seems was just a dream
She couldn't get it on with the boys on the scene
But what do you expect from a chick who's just sixteen
And hey, hey, hey, you know what I mean

All the young girls love Alice
Tender young Alice they say
Come over and see me
Come over and please me
Alice it's my turn today

All the young girls love Alice
Tender young Alice they say
If I give you my number
Will you promise to call me
Wait till my husband's away

Poor little darling with a chip out of her heart
It's like acting in a movie when you got the wrong part
Getting your kicks in another girl's bed
And it was only last Tuesday they found you in the subway dead

And who could you call your friends down in Soho
One or two middle-aged dykes in a Go-Go
And what do you expect from a sixteen year old yo-yo
And hey, hey, hey, oh don't you know

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

YOUR SISTER CAN'T TWIST (BUT SHE CAN ROCK’N’ROLL)

I could really get off being in your shoes

I used to be stone sold on rhythm and blues

A heard of a place at the back of town

Where you really kick the shit when the sun goes down

I really got buzzed when your sister said

"Throw away them records `cause the blues is dead

Let me take you honey where the scene's on fire"

And tonight I learned for certain that the blues expired

Oh your sister can't twist but she can rock and roll

Out bucks the broncos in the rodeo-do

She's only sixteen but it's plain to see

She can pull the wool over little old me

Your sister can't twist but she can rock and roll

Your sister can't twist but she got more soul than me

Somebody help me `cause the bug bit me

Now I'm in heaven with the aching feet

But I'll be back tonight where the music plays

And your sister rocks all my blues away

I really got buzzed when your sister said

"Throw away them records `cause the blues is dead

Let me take you honey where the scene's on fire"

And tonight I learned for certain that the blues expired

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

SATURDAY NIGHT’S ALRIGHT (FOR FIGHTING)

It's getting late have you seen my mates
Ma tell me when the boys get here
It's seven o'clock and I want to rock
Want to get a belly full of beer

My old man's drunker than a barrel full of monkeys
And my old lady she don't care
My sister looks cute in her braces and boots
A handful of grease in her hair

Don't give us none of your aggravation
We had it with your discipline
Saturday night's alright for fighting
Get a little action in

Get about as oiled as a diesel train
Gonna set this dance alight
`Cause Saturday night's the night I like
Saturday night's alright alright alright

Well they're packed pretty tight in here tonight
I'm looking for a dolly who'll see me right
I may use a little muscle to get what I need
I may sink a little drink and shout out "She's with me!"

A couple of the sound that I really like
Are the sounds of a switchblade and a motorbike
I'm a juvenile product of the working class
Whose best friend floats in the bottom of a glass

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

ROY ROGERS

Sometimes you dream, sometimes it seems
There's nothing there at all
You just seem older than yesterday
And you're waiting for tomorrow to call

You draw to the curtain and one thing's for certain
You're cozy in your little room
The carpet's all paid for, God bless the TV
Let's go shoot a hole in the moon

And Roy Rogers is riding tonight
Returning to our silver screens
Comic book characters never grow old
Evergreen heroes whose stories were told
Oh the great sequin cowboy who sings of the plains
Of roundups and rustlers and home on the range
Turn on the T.V., shut out the lights
Roy Rogers is riding tonight

Nine o'clock mornings, five o'clock evenings
I'd liven the pace if I could
Oh I'd rather have a ham in my sandwich than cheese
But complaining wouldn't do any good

Lay back in my armchair, close eyes and think clear
I can hear hoofbeats ahead
Roy and Trigger have just hit the hilltop
While the wife and the kids are in bed

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

SOCIAL DISEASE

My bulldog is barking in the backyard
Enough to raise a dead man from his grave
And I can't concentrate on what I'm doing
Disturbance going to crucify my days

And the days they get longer and longer
And the nighttime is a time of little use
For I just get ugly and older
I get juiced on Mateus and just hang loose

And I get bombed for breakfast in the morning
I get bombed for dinner time and tea
I dress in rags, smell a lot, and have a real good time
I'm a genuine example of a social disease

My landlady lives in a caravan
Well that is when she isn't in my arms
And it seems I pay the rent in human kindness
But my liquor also helps to grease her palms

And the ladies are all getting wrinkles
And they're falling apart at the seams
Well I just get high on tequila
And see visions of vineyards in my dreams

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

HARMONY

Hello, baby hello
Haven't seen your face for a while
Have you quit doing time for me
Or are you still the same spoiled child

Hello, I said hello
Is this the only place you thought to go
Am I the only man you ever had
Or am I just the last surviving friend that you know

Harmony and me
We're pretty good company
Looking for an island
In our boat upon the sea
Harmony, gee I really love you
And I want to love you forever
And dream of the never, never, never leaving harmony

Hello, baby hello
Open up your heart and let your feelings flow
You're not unlucky knowing me
Keeping the speed real slow
In any case I set my own pace
By stealing the show, say hello, hello

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

Переиздан в 1995 году. В 2003 году выпущен Deluxe Edition

ПЕРЕВОД ПЕСЕН КОНСТАНТИНА ОВСЯННИКОВА

В то время, как сингл "Daniel" карабкался вверх по строч­кам хит-парадов, Джон Рейд, недавно основавший собствен­ную фирму "John Reid Enterprises", стал официальным менед­жером Элтона. Элтон вместе с музыкантами в третий раз при­ехал в очаровательный старинный замок во Франции. Все шло гладко. Элтон сочинил несколько новых песен в допол­нение к тем, что были написаны на Ямайке, и за две недели записал альбом "Goodbye Yellow Brick Road". (Альбом едва не получил название "Taking Pictures, Last Movies". "Но я поду­мал, что уже и так слишком сильно связал себя с кино на об­ложке "Don't Shoot Ме", — впоследствии объяснил Элтон.)

Берни как-то сказал, что этот альбом не содержит ника­кой конкретной идеи. На самом деле это обзор всего преды­дущего творчества композитора и автора текстов. "Это был альбом исключительно Элтона Джона — он с самого начала определялся моим влиянием, — говорил Элтон Эрику Ван Ластбадеру. — Он включает в себя все, что я когда-либо сочи­нял или играл". В этом альбоме аранжировку струнных для некоторых песен делал не Пол Бакмастер, а Дел Ньюмен.

В альбом "Goodbye Yellow Brick Road" включены три бал­лады. Первая их них — "Candle in the Wind", еще один неувя­дающий гимн Элтона. Элтон и Берни часто повторяли, что в этой песне стихи сливаются в единое целое с музыкой. Вско­ре она станет обязательным концертным номером, и при ее исполнении зрители станут подпевать музыканту, как это произошло с "Your Song" и "Daniel".

"Candle in the Wind" представляет собой оду Мэрилин Монро, которая умерла одиннадцать лет назад, но ее можно отнести и к другим звездам старого Голливуда. Первая строч­ка песни "Прощай, Норма Джин" — может звучать как "Про­щай, Френсис Гамм" и может быть посвящена Джуди Гарланд. ("Они превратили тебя в машину / и заставили сменить имя".) Дух Гарланд все равно присутствует в альбоме — в пер­вой песне "Wizard of Oz", — но Берни подумал именно о Монро, когда услышал фразу "свеча на ветру", посвященную Дженис Джоплин.

Одинокий голос Элтона рассказывает историю о звезде, жизнь которой оборвалась слишком рано, но которая сумела сохранить достоинство ("Ты держалась благородно, / когда все вокруг пресмыкались"). Смешанный бэк-вокал звучит просто великолепно, а каждый инструмент слышен совер­шенно отчетливо — ритмичное арпеджио Элтона, дополняю­щие его басовые ноты Ди, точные удары барабанов Найджела и акцентированные гитарные аккорды Дэйви. Интересно, что вибрирующее гитарное соло между куплетами — это идея Эл­тона.

Вторая баллада, "Roy Rogers", выглядит идеальной ярма­рочной песенкой для слушателей юго-востока страны. Звуки гитары Дэйви напоминают вопли кота, сидящего на дальнем заборе. Элтон гармонизирует свое пение с музыкой в непри­крытом стремлении подражать "Everly Brothers", еще раз воз­вращаясь к ностальгии по 50-м и началу 60-х годов альбома "Don't Shoot Ме". Однако, как и в остальных случаях обраще­ния к своим музыкальным идолам, например, Бобби Ви и группе "Rolling Stones", песня является продуктом творчества самого Элтона. Ритм вальса звучит в обрамлении аккордов Элтона, которые усиливаются и ослабевают, подобно раска­чиванию гамака на ветерке около трейлера, в котором лежит главный герой песни и размышляет, как мало он имеет — только телевизор, в котором можно видеть Роя Роджерса и группу "Trigger".

Третья и последняя баллада, "Наrmоnу", представляет со­бой необычную любовную песню. На первый взгляд в ней рассказывается обычная история любви, в которой отноше­ния между влюбленными описываются как "гармония". Однако "Наrmоnу" можно также рассматривать как отношения Элтона с музыкой.

"Наrmоnу" завершает альбом, за две минуты и сорок шесть секунд рассказывая о длящейся всю жизнь влюбленности Эл­тона в музыку. Этот короткий промежуток времени заполнен блестящими символами гармонии, приверженцем которой он себя открыто объявляет. Фортепьяно Элтона и барабаны Найджела звучат удивительно синхронно, а оркестровка Дела Ньюмена обеспечивает мягкую поддержку нежной мелодии певца. Бэк-вокал придает музыке причудливый характер, а последняя продолжительная нота утверждает окончательное слияние голоса Элтона и гармонии.

В альбом "Goodbye Yellow Brick Road" также включены две быстрые баллады — медленные композиции, исполняе­мые в подвижном темпе, однако не в таком быстром, чтобы под них захотелось танцевать. Первая, "This Song Has No Title", представляет собой печальные размышления Берни о кажущейся бессмысленности жизни. "Унеси меня на черда­ки, где умирали артисты, / покажи мне залы суда, где судьи лгали, — писал Берни. — Дай мне напиться воды и вина. / Ярко мерцают свечи в мрачных копях". Противоречия жизни могут сделать мир бессмысленным, и поэтому "У этой песни нет названия".

Элтон шепчет строки песни с интимностью, которой от него не слышали со времен демонстрационной версии "Your Song". Рефрен он поет один, произнося слова быстрее, чем из них можно сделать какой-либо вывод ("Мы все куда-то идем, так давайте же идти быстрее"). Песня "This Song Has No Title" содержит в себе народные мотивы "Нуmn 2000" и "Lady What's Tomorrow" из альбома "Empty Sky", но звучит более основательно, поскольку Элтон играет на различных инстру­ментах: акустическом пианино, фарфизаоргане (он слышен также в "Crocodile Rock"), электрическом пианино и меллотроне. Здесь Элтон может гордиться своей разностороннос­тью в использовании клавишных инструментов. Его меллотрон, возможности которого он использует шире, чем в "Daniel", аккомпанирует рассказчику, когда тот говорит о необъясни­мых душевных муках.

Другая быстрая баллада называется "Grey Seal" и пред­ставляет собой воссоздание второй стороны сингла "Rock and Roll Madonna". В документальном фильме Брайана Форбса об Элтоне Джоне мы видим сидящего за инструментом пианиста; под его пальцами рождаются разрозненные аккорды, вторые сразу становятся основой нового варианта этой песни. Здесь Элтон опять экспериментирует с разнообразными клавишными, хотя остальные музыканты тоже поддерживают острый ритм, благодаря которому "Grey Seal" звучит как ком­позиция в стиле рок. Они словно пробивают себе путь сквозь этот пронизанный самоанализом текст. Новое, хрипло звуча­щее окончание, которое было дописано Элтоном и не при­сутствовало в оригинальной версии 1970 года, воспевает муд­рость чайки, знающей о жизни больше, чем разочарованный студент, "который изучал сельское хозяйство в обветшалых школах".

В альбом "Goodbye Yellow Brick Road" включены не­сколько панорамных баллад, каждая из которых разворачива­ет перед слушателем широкую и плавную музыкальную кар­тину. Элтон сочинял такие баллады и для предыдущих альбо­мов: в "Elton John" есть "First Episode at Hienton", в альбом "Madman Across the Water" входит "Tiny Dancer" и "Indian Sunset", а в "Don't Shoot Me" — "Blues for Baby and Ме". И со­вершенно естественно, что альбом "Goodbye Yellow Brick Road", являющийся своего рода итогом музыкального твор­чества Элтона, имеет в своем составе легко запоминающиеся панорамные баллады: одноименный трек, "I've Seen That Movie Тоо", "Sweet Painted Lady" и "The Ballad of Danny Bailey (1909-1934)".

Берни однажды заметил, что одноименный альбому трек содержит намеки на него самого и на Элтона. Слушатель мо­жет точно определить, что он имел в виду. В песне рассказы­вается история разочарования полного надежд юноши "изум­рудным городом" — Землей Обетованной, где все проблемы исчезают сами собой. Вместо этого таланты молодого челове­ка нещадно используют, и он решает покинуть это место не­сбывшихся надежд, уходя домой по "дороге, вымощенной желтым кирпичом", туда, где у него есть будущее. В песне он отчитывает человека, который стал причиной его глубокого разочарования: "Ты же знаешь, что не можешь удерживать меня вечно, / я не нанимался работать на тебя. / Я не дико­винка для твоих друзей. / Этот парень слишком молод, чтобы петь блюз".

В песне "Goodbye Yellow Brick Road" можно найти много­численные указания на реальные события. До встречи с Эл­тоном Берни испытал немало разочарований. В первые годы совместной работы они с Элтоном безуспешно пытались стать сочинителями песен в стиле Энгельберта Хампердинка. В песне также содержатся едва заметные намеки на Джуди Гарланд. Интересно, что альбом артиста, который еще пуб­лично не объявил о своей сексуальной ориентации, содержит песни о двух идолах сообщества геев, Мэрилин Монро и Джу­ди Гарланд. (Разумеется, стихи принадлежат перу гетеросексуального Берни, но он часто писал как бы от имени Элтона.)

Как и другие мелодии самых известных песен Элтона, ме­лодия "Goodbye Yellow Brick Road" удивительно образна. По­добно какому-то изящному крылатому существу, она парит над бунтарем-человеком, возвращающимся по дороге, мо­щенной желтым кирпичом, а в финале соскальзывает вниз, когда приглушенные аккорды изображают его нетвердые ша­ги по направлению к дому. Эта тема, подхваченная инстру­ментами оркестра и одиноким бэк-вокалом, сливается в еди­ное целое с гармонической основой.

Вторая панорамная баллада "I've Seen That Movie Тоо" — это воспоминания другого рода, связанные с Голливудом, где в тексте известная поговорка "меня не обманешь" заменена на аналогичное по смыслу выражение "я тоже видел этот фильм". Здесь романтические отношения разрушились из-за неверности партнеров. Обманутый любовник понимает, что происходит ("По стихам, которые я читаю, / ты можешь догадаться, что я тоже видел этот фильм"). Музыка вызывает у слушателя дрожь. Резкие и тягучие джазовые аккорды форте­пьяно Элтона как будто доносятся из какого-то ночного клуба, мелодия пропитана ледяным презрением к неверному любовнику, а от голоса певца веет невероятным холодом.

Третья панорамная баллада, "Sweet Painted Lady", расска­зывает о портовом городе, где идущие в увольнение моряки ищут развлечений. Хозяин публичного дома зазывает к себе жаждущих любовных приключений молодых людей: "Если вы, парни, остановитесь здесь, / то вас ждет пиво и милые де­вушки". Несмотря на то, что эта и другие песни альбома "Goodbye Yellow Brick Road" якобы поощряют проявления женоненавистничества, Берни с сочувствием описывает про­ституток. Юный моряк признает: "Многие попользовались ею, и многие пользуются".

Музыка "Sweet Painted Lady" раскрывает оборотную сто­рону истории, рассказанной Берни, — как и во многих других сочинениях Элтона. Стихи словно обращают внимание на бессмысленную и несчастную жизнь проституток, но музыка звучит весело, а джазовые мотивы и бархатистый голос певца выражают надежду, что кто-то из моряков полюбит своих ми­молетных подружек. А может быть, из этого ничего не вый­дет.

Еще одна криминальная история стала основой заключи­тельной панорамной баллады альбома "Goodbye Yellow Brick Road". В песне "The Ballad of Danny Bailey (1909-1934)" отра­жено очарование Берни историей американских Запада и Юга. "Бейли", вымышленный бутлегер из Кентукки времен сухого закона — в его образе прослеживается слабая связь с Красавчиком Флойдом, — вступает, как и многие другие лю­ди, в конфликт с законом. Герой холмов Кентукки был убит "каким-то негодяем из дробовика", и его почитатели с грус­тью признают, что слава его ушла вместе с ним ("Уже не оста­лось героев / среди наших холмов. / И без Дэнни Бейли / нам придется разобрать наши перегонные кубы").

Вначале музыка звучит тихо, а Элтон голосом и печаль­ными басовыми нотами фортепьяно повествует о смерти Дэнни. Затем барабаны, бас-гитара, соло-гитара и необыч­ный бэк-вокал присоединяются к фортепьянным аккордам Элтона в стиле хонки-тонк и подчиняются переменчивому ритму, отражающему превратности судьбы Бейли. Певец пересказывает местную легенду и печальный конец краткой славы Бейли. В продолжительном инструментальном финале обитатели холмов как бы выражают свое уважение герою. Ис­крящиеся аккорды Элтона и синкопированные ритмы сопро­вождают похоронную процессию, а приглушенная оркестров­ка как бы изображает скорбящих.

Третья группа песен из этого альбома может быть отнесе­на к эксцентричным и быстрым. Это уже не баллады, ласкаю­щие слух своим живописным характером, но еще и не рок-н-ролл. Одну из них считают очередным беспрецедентным му­зыкальным экспериментом и самым желанным концертным номером Элтона. Это "Bennie and the Jets".

"Bennie" звучит иначе, чем все предыдущие и последую­щие сочинения Элтона. Берни объяснял, что это песня о фу­туристической рок-н-рольной группе, составленной из жен­ственных музыкантов одинаковой внешности типа Дэвида Боуи. Элтон говорил, что это "пародия на помпезный рок". На самом же деле смысл стихов здесь не так важен, пусть даже они будут представлять собой полную бессмыслицу. Музыка с первых тактов вовлекает в атмосферу веселья и фан­тасмагории.

"Bennie" очень напоминает классический марш, но в то же время резко сворачивает с проторенного пути. Начинается песня с записанных на пленку аплодисментов — остроумная находка Гаса Даджена, — которые переходят в отдельные хлоп­ки, подчеркивающие синкопированный ритм оригинальных фортепьянных аккордов Элтона, сливающихся в непрерыв­ную последовательность. В сопровождении бойких звуков ба­рабана и тягучих басовых нот Элтон почти выкрикивает ме­лодию, в которой можно услышать стиль "улицы дребезжа­щих жестянок", и юмор биг-бэнда а-ля "Chattanooga Choo Choo" или "Three Little Fishshies", и сладостный соул 60-х годов, причем последнее становится особенно заметным в за­бавном фальцете, к которому он обращается ближе к финалу. В песне много разнохарактерных эпизодов: синкопирован­ный джаз фортепьянного соло в средней части, рикошети­рующие фортепьянные аккорды в финале во время исполня­емого фальцетом рефрена "Bennie", а также электронная "дуэль" между органом Элтона и гитарой Дэйви в этом же рефрене.

Несколько менее экстравагантной, но такой же уникаль­ной получилась песня "Jamaica Jerk-Off". После того как она была написана, Элтон и Берни подумывали над тем, не сме­нить ли ее название на "Jamaica Jerk" или "Jamaica Twist". "Люди могут понять название ("Jamaica Jerk-Off") неправиль­но и подумать, что мы совершаем путешествие на Ямайку", — волновался Берни. Но в конце концов было решено оставить оригинальное название. В песне жители Ямайки представля­ются как беззаботные люди, и смысл стихов заключается в несоответствии тяжелой реальности острова и лакированных брошюр для туристов. В сатире Берни, написанной в ямай­ской манере, все местное население ничего не делает, а толь­ко танцует под веселую музыку.

До "Jamaica Jerk-Off" Элтон никогда не писал музыку в стиле "калипсо". Он связал мелодию с карибскими ритмами, получив веселую и солнечную неразбериху, построенную на повторяющихся органных аккордах и ударной секции, кото­рая оказалась столь же живой, как и пианист. К веселой ин­струментовке добавляется напряженный голос Элтона, звуча­щий в верхнем регистре, и бессмысленные "вокальные вмешательства" какого-то Принца Рино, которым, вне всякого сомнения, является сам Элтон.

Последняя песня из этой категории — это "Social Diseasе" Содержащиеся в ней элементы водевильных мелодий 20-х годов и нью-орлеанского джаза прекрасно подошли бы для продолжения альбома "Ноnку Chateau". Эта песня пред­ставляет собой музыкальную вечеринку, в которой участвуют салунное пианино Элтона и деревенское банджо Дэйви. Сочи­ненные Берни слова подтверждают, что Элтон мог без труда написать грустный блюз. Песня повествует о пьянчужке, вся жизнь которого сосредоточена на случайных подружках и спиртных напитках. В самом начале песни мы слышим пение птиц и лай собаки, и перед нами предстает картина убогого захолустья, напоминающая стоянку трейлеров в "Roy Rogers", но с такой же вероятностью могущую быть описанием бедной английской глубинки ("Я был пьян в стельку с утра до вечера"). Здесь музыка Элтона вновь раскрывает нам под­текст стихов. Мы видим, как несчастна эта жертва столь рас­пространенного в обществе порока, хотя он и умудряется вес­ти бурную жизнь и извлекать из нее максимум доступных ему удовольствий.

В альбом "Goodbye Yellow Brick Road" входят также четы­ре веселых рок-н-ролла, каких было немного в творчестве Элтона за последние годы. Во время плодотворного периода, последовавшего за альбомом "Empty Sky", Элтон редко писал откровенный рок на мрачноватые стихи склонного к само­анализу Берни. Насыщенная оркестровка таких альбомов, как "Elton John" и "Madman", а также мотивы музыки кантри и вестерна в альбоме "Tumbleweed" тоже делали маловероят­ным появление такого рода рока. Однако после того, как зву­чание Элтона стало в большей степени ориентироваться на группу, он стал записывать жесткие композиции в стиле рок (свидетельством тому "Hercules" и "Elderberry Wine"), кото­рые в большей степени соответствовали его исполнительско­му мастерству, чем большинство его записей эры Бакмастера.

Первый из быстрых рок-н-роллов альбома называется "Dirty Little Girl", и в нем прослеживается традиционный ин­терес Берни к бунтарям и неудачникам. Это еще одна песня, вызвавшая предположения о женоненавистничестве Берни, хотя в ней, как и во всех других, повествование ведется не от его лица, а от лица неприятного типа, который выражает пре­зрение к бездомной девчонке, слоняющейся вокруг его дома. Каковы бы ни были причины ее неприглядного вида и несчас­тий, мужчина просто хочет, чтобы она исчезла.

Музыка Элтона — клацающая какофония, которую со­здают все музыканты группы, — такая же злая, как главный герой песни, заботящийся о своей собственности и своих эго­истических чувствах. Хриплый голос Элтона, выводящий жест­кую мелодию, его неожиданное соло на меллотроне и диссо­нирующие вибрации гитары Дэйви в стиле хард-рок могли раз­дражать слух, если бы не особый драматизм, создаваемый в самом начале отрывистыми фортепьянными аккордами и рез­кими выкриками Элтона ("Грязная, грязная, грязная!"), ко­торые он бросает в зал, призывая слушателей подпевать ему.

Второй быстрый рок — это композиция "Аll the Girls Love Aliсе", следующая сразу же за "Dirty Little Girl". Песня содер­жит размышления о короткой жизни "Элис", шестнадцати­летней ученицы частной школы (Берни пишет "public school", но в Великобритании так называют частное привилегирован­ное учебное заведение), которая была "воспитана для того, чтобы стать леди и исповедовать золотое правило". Девушка обнаруживает, что не испытывает восторга от встреч с парня­ми и начинает искать дружбы с лесбиянками, вскоре научив­шись соблазнять "юных девушек", отвлекая их от мыслей о браке и заманивая к себе в постель.

Временами в стихах Берни проскакивает страх перед го­мосексуальными отношениями, например, фраза "Это как играть злодея в фильме" может означать, что лесбийская лю­бовь — это "зло". Своим вопросом: "Кого ты можешь назвать своими друзьями в Сохо? / Одну или двух лесбиянок не пер­вой молодости в танцклубе", — он выражает свое презритель­ное отношение к подругам главной героини. Все кончается смертью юной Элис — по мнению многих комментаторов в популярной литературе, такая судьба слишком часто ждет геев. Разумеется, Берни не имел в виду мораль подобного рода. Как бы то ни было, а его соавтор был геем, и он не стал бы поддерживать направленные против геев произведения.

За энергией рока в "Aliсе" мы видим другое прочтение Элтоном ситуации, в которой оказалась девушка: это жертва в окружении призрачных фигур, которые охотятся на отчаяв­шихся юных бунтарей. Песня начинается с четких ритмичес­ких фортепьянных фигур Элтона, адаптированных Дэйви для его электрогитары, рокочущих басов Ди и трескучего тамбу­рина приглашенного музыканта Рея Купера. Наставительная мелодия Элтона переходит в мрачный рефрен, в котором син­тезатор Дейва Хентшела глубокими звуками рожка указывает на надвигающуюся опасность. В альбоме Элтона впервые по­является Кики Ди, исполнившая партию бэк-вокала; ее энергичное "хей, хей, хей" символизирует неуверенность и одно­временно внешнюю браваду Элис. Эта песня насыщена спец­эффектами; за шум, "издаваемый автомобилями", отвечал Найджел.

Третий быстрый рок альбома, "Your Sister Can't Twist but She Can Rock'n'Roll, который следует сразу же за "Dirty Little Girl" и "Аliсе", повествует об увлекающемся блюзами под­ростке, которого превращает в поклонника рок-н-ролла шест­надцатилетняя сестра его приятеля. Эта песня является пря­мой наследницей "Сгосоdilе Rock", возвращая нас к веселому рок-н-роллу конца 50-х и начала 60-х годов. Однако в отли­чие от другой музыки Элтона этого периода и даже от "Сго­соdilе Rock" она написана в очень быстром темпе. "Это так смешно, — веселился Элтон. — Эрик Ластбадер говорил, что не думал, что мы исполняем ее именно так, как она звучит, а считал, что она просто воспроизведена в ускоренном темпе, но это не так".

Во время исполнения песни он играет на фарфиза-органе, как и в "Сгосоdilе Rock", и на акустическом пианино. "Я не умею играть на органе, у меня это получается хуже всего, — по-прежнему утверждал Элтон. — Мне просто нравится валять дурака с разными тембрами и тому подобной ерундой. Я хочу сказать, что орган звучит совсем как "Palisades Рагк" Фредди Кэннона". И действительно, он черпал вдохновение в этой широкоизвестной песне, в которую включены орган­ные фразы.

"Your Sister Can't Twist" сменяется гораздо более медлен­ной "Saturday Night's Alright for Fighting". Этот гвоздь кон­цертных программ гораздо ближе остальных произведений Элтона подошел к тому сладострастному идеалу, которого стремится достичь любая рок-группа. Кроме того, это первая типично английская песня из всех, которые когда-либо пы­тался написать Берни, — английская застольная песня ("Уже семь часов, и я хочу танцевать рок, / хочу залить свой живот пивом"). В целом он имел в виду бессмысленную жизнь анг­лийских молодых людей из рабочих районов ("Я юный про­дукт рабочего класса, / лучший друг которого плавает на дне стакана").

Недавно Элтон признал, что "Saturday Night's Alright" не является типичной фортепьянной композицией. Он вспоми нает, что его было "так сложно записывать... В конце концов я отдал группе ведущую роль и отодвинул фортепьяно на вто­рой план. Это была первая песня, которую я исполнял стоя. Я пел, совершая сумасшедшие прыжки по студии". Тем не ме­нее любой, кто услышит сольное исполнение этой песни Эл­тоном, сделанное в конце 70-х годов, признает, что это, воз­можно, и не "типичная фортепьянная композиция", однако музыкант не только написал ее для фортепьяно, но и пред­ставляет ее в таком виде на концертах.

Многие утверждают, что "Saturday Night's Alright" обязана своим звучанием "Rolling Stones", хотя группа "Who" — а не "Rolling Stones" — исполняет ее в альбоме 1991 года "Two Rooms", посвящая Элтону и Берни. В сопровождавшем аль­бом видеоклипе Роджер Долтри говорит, что эта песня сдела­на в стиле "Who". В декабре 1973 года в журнале "Circus" Стив Деморест отметил, что песня подражает вычурному року группы "Slade", известной такими своими песнями, как "Таке me Back 'Оmе", "Маmа Weer All Crazee Now" и "Gudbuy T'Jane". Однако "Saturday Night's Alright" никак не может быть подра­жанием "Rolling Stones", "Who" или "Slade". Она похожа на музыку всех трех групп, но в то же время отличается от них — это просто великолепная рок-композиция Элтона Джона.

Любой альбом Элтона Джона может похвастаться разно­образием музыкального материала, и "Goodbye Yellow Brick Road" не является исключением. В него включены и непо­чтительно несерьезная "Saturday Night's Alright", и печальная пара "Funeral for a Friend / Love Lies Bleeding". Эта пара дей­ствительно начиналась как две отдельные песни. "Funeral for a Friend" была написана в форме инструментальной панихи­ды. "В тот день я был очень угнетен", — сказал Элтон в 1976 году, объясняя, почему он написал музыку, которая — ему так хотелось — звучала бы на его похоронах. "Я одержим по­добного рода вещами, — говорил он. — Мне действительно нравится печальная и медленная музыка". Однако еще более примечательным, чем любовь к грустной музыке, является его внезапное желание сочинить музыку без слов — во время своей совместной работы с Берни такие попытки он предпри­нимал крайне редко. В конечном итоге из двух произведений получилась превосходная композиция, когда инструменталь­ная музыка, передающая горечь утраты друга, была присоеди­нена к песне в стиле рок, рассказывающей эксцентричными средствами об угасшей любви. Музыкальная одиссея в двух частях начинается выдаю­щимся исполнением Дейвом Хентшелом музыки Элтона: синтезатор имитирует глухие завывания ветра, прерываемые одинокими, доносящимися из тумана паровозными свистками — возможно, это звуки, которые слышит один из присут­ствующих на заупокойной службе. Затем синтезатор Хентше­ла превращается в музыкальный инструмент, объединяя ме­лодии нескольких песен из альбома "Goodbye Yellow Brick Road" — "Candle in the Wind", одноименного трека и "The Ballad of Danny Bailey". Когда звучание синтезатора становит­ся приглушенным, начинается фортепьянное вступление Эл­тона к "Funeral for a Friend", в котором три отдельных музы­кальных фрагмента, вероятно, отражают диапазон различных эмоций, испытываемых присутствующими на заупокойной службе.

"Funeral for a Friend" переходит в пропитанную горечью "Love Lies Bleeding" — не имеющего себе равных пиршества рок-н-ролла. Покинутый любитель рок-н-ролла в песне из­ливает свои страдания по сбежавшей от него подруге. "Розы на окне / склонили свои головки, — плачет он. — Все в этом доме / было рождено, чтобы вырасти и умереть". Вместо слез­ливой баллады в блюзовом стиле Элтон сочинил необыкно­венно мелодичный рок.

Элтон всегда отличался умением соединять запоминаю­щиеся мелодии с громкими ритмическими фигурами рока. В "Elderberry Wine" он пошел дальше, написав агрессивно быстрые, но в то же время романтичные воспоминания о про­шлом. Мелодически более сложную "Alice" можно считать мостиком между ранней "Elderberry Wine" и зрелой "Love Lies Bleeding", и в ней еще присутствуют признаки незрелого рок-музыканта — бессмысленные стихи и искусные, но повто­ряющиеся последовательности аккордов. Но в "Love Lies Bleeding" мелодия полностью сливается со стихами и с сопро­вождающей ее инструментовкой. Одна из многочисленных кульминаций в фортепьянном вступлении Элтона представ­ляет собой водопад звуков, смешивающийся с имитирующим флейту соло Хентшела на синтезаторе. "Love Lies Bleeding" — это не просто танцевальный рок-н-ролл, а серьезные, хотя и шумные, размышления, а также превосходная пара к "Funeral for a Friend".

Семнадцать песен альбома "Goodbye Yellow Brick Road" представляют собой еще один важный пункт в карьере Элтона, суммируя все, что он делал раньше, и открывая новые го­ризонты. Если бы это был одинарный альбом, а не двойной, он, возможно, не имел бы такого успеха. На самом же деле альбом едва не вышел одинарным. Еще весной Элтона зани­мала идея одновременного выпуска двух альбомов. "Должен сказать, что я немного волновался, — говорил Элтон год спу­стя. — Не потому, что материал был не очень хорош, а пото­му, что люди могут быть не готовы к двойному альбому с моей музыкой. Меня беспокоила цена". Компания "МСА Records" убедила музыканта, что двойной альбом отлично разойдется, и правильность этого решения многократно подтвердилась.

Элизабет Розенталь. Rocket Man. Английский оригинал - His Songs

ИСТОРИЯ ПЕСНИ GOODBYE YELLOW BRICK ROAD

Элтон Джон – фортепиано, акустическое и электрическое пианино, орган, меллотрон Ди Мюррей – бас-гитара, бэк-вокал Дейви Джонстон – акустическая гитара и электрогитары, бэк-вокал, банжо Найджел Олссон – барабаны, бэк-вокал, конги  Дел Ньюман – симфоническая аранжировкаДэвид Энчель – синтезатор
Рей Купер – бубен, конгоЛерой Гомез – саксофонКики Ди – бэк-вокал

Produced by Gus Dudgeon

Recorded at Strawberry Studios in Chвteau D'Hierouville, France, May 1973